MoMA首任馆长阿尔弗雷德-巴尔
来自德意志的“赃物”
MoMA的首任馆长阿尔弗雷德-巴尔也是瓦伦丁的老友，并与他有频繁的业务往来。他告诉博物馆的董事们，对这件礼物，他可是“深受感动，感恩之心无以言表，为能够通过此艺术杰作得以时时缅怀柯特-瓦伦丁先生而感荣幸之至”。他甚至还表示，比起任何一家别的博物馆来，唯MoMA“欠”瓦伦丁最多。
有趣的是，一件罗丹的雕塑对MoMA来说其实不足为奇，而MoMA居然给予此那么高规格的“致敬”。更蹊跷的是，早有传闻说瓦伦丁的生意“不干净”。
柯特-瓦伦丁是个犹太人，他于1937年逃离纳粹德国，来到了纽约。彼时，他怀揣德意志第三帝国美术办公室于1936年11月14日签发的授权函，在纽约西46街开了一家画廊，专卖被纳粹视为“堕落的艺术”的现代艺术品。两年后，他积累了更多的资本，就把画廊搬到了纽约西57街。
瓦伦丁的艺术品生意是纳粹经济链条上的一环。由他卖出的画和其他艺术品所得到的收益，以一定比例回流到了第三帝国，向纳粹提供了支撑其战时经济所必不可少的外汇资源。第三帝国曾经对包括瓦伦丁在内的一批犹太裔画商网开一面，让他们离开德国或奥地利并得以安全抵达纽约，条件则是他们要帮忙销售那些被查没的艺术作品为帝国赚外汇。洛杉矶艺术博物馆的资深策展人史蒂芬妮-拜伦曾于1991年至1992年组织了著名的展览——“堕落的艺术：前卫艺术在纳粹德国的命运”，她说：从柏林的纳粹宣传部的记录上来看，很多艺术作品都被批发给了瓦伦丁，然后他再将它们转售向(德奥)境外。
瓦伦丁开出的价钱通常都比市场价要低。于是，如MoMA的巴尔或纽约“非物体绘画博物馆”(纽约古根海姆博物馆的前身)的希拉-瑞贝等一干博物馆高层就开始向瓦伦丁买艺术品，并从而入手了包括乔治-格罗兹和保罗-克利等人于“二战”前和战时被纳粹没收或抢走的部分作品。这部分作品从此进入了MoMA和古根海姆的永久藏品行列，至今尤然。
纽约的律师雷蒙德-铎德在加利福尼亚的一所学校兼职教授历史，他曾著《浮士德式的交易》一书，在书中这么写道：如果我们说到纳粹德国时期的艺术，就不能漏掉那些在战前和战时纳粹自民间掠夺的艺术品，这些艺术品经由瓦伦丁在纽约曼哈顿的画廊最终进入了MoMA的永久性收藏行列，而原本拥有这些作品的艺术家或收藏者连一分钱的补偿都没得到。
