《共和机器人》

时过境迁，旧事哪堪重提

1944年5月29日，根据美国《战时与敌交易法案》，联邦政府检获了巴克霍尔兹运给瓦伦丁的401件艺术品，其中至少有一件最终成为了MoMA的藏品。这件奥古斯都-马可创作的《公园里的女人》，最早由瓦伦丁卖给了收藏家亨利-珀尔曼，珀尔曼基金会于1956年再把画作捐赠给MoMA。

多年来，MoMA也偶尔会承认其藏品存在“出处误差”，并于1965年的一份文件中列出一张包含16名艺术家作品的清单，“其作品于战前俱藏于德国，后被纳粹指为‘堕落的艺术’”，其中三件作品购自菲舍尔拍卖会。MoMA于2000年4月提交的另一份清单“馆藏出处有误差的1933-1945欧洲油画”中，除去与1965年清单所列重复的那几件，又提及了共15幅出处存疑的作品，里面也有通过瓦伦丁购买的作品。MoMA声称：“我们没有确切的关于这些作品曾为纳粹赃物的证据。我们保留了它们，因为至今尚无法获悉它们于纳粹统治期间的完整或部分流转状况。”“格罗兹案”所主张的三件作品中的两件——《诗人马克斯赫尔曼内斯》和《与模特的自画像》即同时出现在上述两张清单中。

事实上，归属存在争议的三件格罗兹的作品都是在它们于弗雷希特海姆处寄售时与画廊一并遭纳粹掠夺。铎德坚持的论调是：涉案的三件画作都是纳粹从弗雷希特海姆画廊所得到“赃物”，尽管格罗兹从未放弃他对此三件作品的所有权，但当它们出现在MoMA之后，格罗兹并未获得分文补偿，依旧是一个浪迹在曼哈顿的穷艺术家。

当MoMA于1952年首次展示《诗人马克斯赫尔曼内斯》后，格罗兹在给他妹夫的信中写道：“现代艺术馆正在展示一幅我的画。我不知道他们从谁那里买到这幅画，但是卖家或许就曾参与了对我的洗劫。可是，我现在无力反抗。”他在之后写给友人的信里又提到此事：“现代艺术馆买了一幅我的画，那是一件‘赃物’……但时过境迁，旧事哪堪重提?”

事实上，早在1994年，格罗兹家族就聘请了艺术史学者拉尔夫-延奇来调查那三幅作品流传的来龙去脉。经过了差不多10年时间的挖掘，延奇梳理出了格罗兹、巴克霍尔兹、瓦伦丁和巴尔之间的关系。2003年他致信MoMA，要求将那三幅作品归还给格罗兹家族。此后三年间，MoMA与格罗兹家族“共同研究”了问题，并“进行了深入沟通以期达成和解”。直到2006年1月，延奇才猛然意识到MoMA拖延时间的花招。

2006年3月22日，MoMA的董事收到了关于格罗兹画作出处的最终调查报告。该份报告简短而切中要害：“乔治-格罗兹本人的信件足以证明他所认为的其被窃作品当时已成为MoMA的藏品，而他保持了沉默，此后也没有主动接触MoMA主张所有权，也从未要求返回作品或谋求任何其他的解决方式。”因此，报告总结道，“我建议拒绝格罗兹家的索赔请求。”2006年4月11日，MoMA的董事们投票表决拒绝归还格罗兹的画作。这一决定导致了此后长达三年的漫长诉讼。

面对诉讼失败，铎德坚信：“当全部真相了然之际，我们会跟MoMA法庭上再见!”

【编辑：冯漫雨】