常玉艺术活动

1917 年入上海美术学校就读。

1919 年常玉与徐悲鸿、林凤眠以留法勤工俭学的方式前往巴黎， 并于1919 年赴日时在东京展出其书法作品，而获当地杂志刊载推荐。

1920 年赴法勤工俭学到巴黎，至67岁辞世，大致都住在巴黎，仅于1938 年短期回国。

1921 年与徐悲鸿、张道藩等留法学生组织“天狗会”。

1925 年作品入选法国秋季沙龙。

1931 年为法文版《陶潜诗集》作插图。

1932 年被列入《1910 － 1930 当代艺术家生平辞典》第三卷：

1933 年在阿姆斯特丹举办画展

1938 年因兄丧返国，同年返回法国。

1948 年由法国赴美，居留美国纽约。

1950 年在纽约举办画展，次年返回巴黎。

1955 年作品参加巴黎独立沙龙。

1964 年应台湾教育部邀请，在台举办个展。

1965 年在巴黎友人家中举办个展。

1966 年因煤气中毒，去世于巴黎寓所

看完两位大师的履历表之后，我深深的感觉到，一个艺术家的艺术地位在很大的程度上和存活在世界上的时间有很密切的关系，在出身上常玉没有比过赵无极，在艺术生命上他还是输给了赵无极，毕竟常玉离世的太早，虽说正因如此画作的稀有性强，作品的价格会更高，但是赵无极活着，就是一个最大的优势，不管怎么样，他还是在一刻不停的创作作品，就会给藏家、给市场带来惊喜的可能。并且赵无极也意识到了健康对艺术创作的重要性，为了画画爱上了高尔夫球，生命来源于运动，各位朋友们，拼命的活吧！只要比自己的竞争对手活的时间长，那么赢家是当定了。因此赵无极获胜！

常玉、赵无极的人生没有什么交集，他们两个人毕竟不是同一时代的人。常玉当年是和赵无极的老师林风眠一起去的法国。1948 年当赵无极刚刚移居法国的时候，常玉离开法国去纽约旅居了一段时间，而之后的资料上也没有显示出赵无极与常玉曾经有过什么碰撞和交集。

常玉和赵无极两个人之所以能够成名，其实和当时的大环境有很大的关系随着华人在法国地位的逐渐提升，赵无极和常玉的受追捧程度，也越来越火高。

从刚开始赵无极在画廊之中，两年无人问津，到后来法国总理希拉克特意求购赵无极的画，将它送给朱镕基。还特意邀请赵无极和他的夫人到爱丽舍宫，出席赠画仪式，一个中国艺术家能否被重视，和中国经济的崛起有很大的关系，这一点是不能否认的。

市场篇

赵无极一直都是豪门PK常玉草葬贫民墓

在出身篇当中，我们已经了解到了赵无极的殷实家境，不过也有另外一种说法“富不过三”。这种说法印证到了常玉的身上，我无意说常玉是个败家的花花公子，或许如果他没有那种自由、无拘无束的气质也成就不了他的艺术，在1949 年，近50 岁的常玉和吴冠中的谈话中，他很少谈起艺术，更多提及的是生活的态度，他说哪儿舒适就呆在哪儿，因此他给吴冠中的印象就是一个居无定所的流浪汉。常玉原本是一个花花贵公子为什么会突然变成一个流浪汉呢？因为常玉到法国后，基本上由他的兄长汇款供养，因为衣食无忧，常玉自然也就不思生财，游心于艺，安于逸乐后来兄长因为去世，不能供养他，于是常玉就穷困潦倒了！还真是靠山山倒，考树树跑。并且常玉生性敏感，极度任性，品位高雅。正因他的放任和不善利用时机，落得终身潦倒，友情提示朋友们，一定要自食其力，依靠自己这样安全、保险无任何副作用！相比之下，根据在世时候所占有的财富而论，赵无极的财富和常玉就不是一个层面上的人了，我都不忍心比较，近年来的胡润艺术富豪榜上缺不了赵无极的名字，可见赵无极一直都是豪门。小编总结：成功艺术家赚钱定律(与时俱进，符合潮流，时代永远不会背弃你！)