50、60 年代钟爱漆黑

1、常玉深黑的底色上勾勒出花卉、虎豹、女裸，在浅底色上用线勾勒，乌黑的铁一样的线，用吴冠中的话来讲是有“沉痛感”。2、熟练掌握油彩性能，油画颜料色阶丰富，从纯白到漆黑，具备各种细微的色阶，但只选取有限的几种中间色阶与黑、白唱和，用线的伸展中，来表现内心情感。3、有些速写作品，用毛笔一口气速写出人体，人体夸张过度，松散无力，也正是书画之韵。4、常玉因为贫穷得买不起作画的材料，劣质的材料也是他作品的一个特点。

以裸女为题材的作品特点

1、早期绘画作品多重于裸体创作，表现形式有油画，有水彩，有水墨，也有炭笔，总体以白色和粉色为主调。2、绘画笔调洒脱，行笔畅逸，使人能感觉到常玉在遵循中国传统技法的同时，又在努力试图突破传统格局的束缚而倾力探索。3、以裸女的整个身体轮廓表现他心内的风景。常玉笔下的纤细裸女不多，大都是丰满肥硕的女子。脂润肌满，风韵张扬。4、他绘画中的背式女人体冷眼相观、不屑一顾的神情。有的作品女人体的青丝发髻最为招眼，体态含羞带怨，颇有作者“不可向人语，独自暗神伤”的自怜情态。

以风景动物为题材的作品特点

1、画中多表现苍茫大地，古道绵绵，或黄沙漫道，渺无人烟的苍凉情境。2、动物形象萧索空寂，动物有时急行、有时缓步，或深思、或徘徊。如同异乡游子的真人写照。翻阅常玉的作品，使人立即联系到八大山人，那些孤独的鸟与兽，那些出人意外的线的伸缩，那比例对照的巨大反差，吐露了高傲、孤僻、落寞、哭之笑之。常玉浪迹海外，远离母土，接触的友人也大都是西方人，他自己说过：“讨口也不回去！”则他与祖国恩断意绝？恰恰相反，他作品中流淌的偏偏是母土的情愫，被深深掩埋的乡愁倒化作了他艺术的种子，他属于怀乡文学的范畴。他画了许多盆景，大盆里几枝小花，小盆里一丛丰盛的花叶、枝叶的穿插与组构，一目了然显示了中国民间剪纸、漆绘装饰等工艺的变种。八大山人的情思或民间艺术的意趣被常玉译成了现代西方的油画新貌。

感情篇

赵无极永远不忘的“兰兰”PK常玉是徐悲鸿的“宿世情敌”

好像没有哪个艺术家，不是多情的。八卦的盘点一下，发现诸位大师的感情世界都很丰富多彩，不论是哪个大师也都是从青涩的少年走过来的，关于爱情的小清新电影总是叫好又叫座，其实人家谈恋爱，都咱们有几毛钱关系啊，不过很多的观众还是和我一样傻乐去看。赵无极的第一任妻子是谢景兰，是赵无极在西子湖畔遇见的，谢景兰放到今天也是个“门门通，样样精”的才女。在舞蹈、绘画、音乐都有涉猎。她就是赵无极在14 岁之后遇见的女生，他带着她共赴巴黎，虽说最后没有携手走到最后，但还是最纯真年代的感情。说徐悲鸿的“情敌”是常玉，那么他们真的是情敌吗？小编也没再旁边看着，可不能瞎说，究竟是不是情敌，看下文分解。小编总结：艺术家背后往往有成功的女人。

谁是赵无极最爱的女人？

从他14 岁的恋人兰兰，到第二任的妻子，法国电影演员陈美琴，以及现在的法国妻子，赵无极的感情并不是很容易说清的。我一直觉得赵无极和谢景兰的结合，类似于赵孟頫和管道升那样的才子才女式的结合，只是最后年少时的纯真感情，最终丧失于浪漫的巴黎，两个人也分道扬镳，他们都不会完全忘记那段感情。谢景兰，又叫兰兰，后来改名为“拉兰”生于贵州贵阳名门。他的外祖父为当地著名学者，受父亲的影响，她在1935 年，也就是14 岁的时候考进了杭州艺专，经过表姐的介绍，认识了同样在国立艺专学习绘画的赵无极，这两位的爱情，如果放到今天这是标准的早恋，如果两个人按照正常轨道发展，肯定会被叫来家长，通报批评，留校察看。兰兰和赵无极算赶上好时候了！赵无极16 岁的时候，为兰兰画了一幅肖像，两个人爱情的种子越种越深，葛岭24 号宅，就是见证他们夕日甜蜜的地方。但是当两个人决定结婚的时候，却因为赵无极祖父过世，按照习俗不可以在一年内结婚，两个人在当地结婚的计划受阻，为了爱情， 他们长途跋涉一直跑到香港结婚，这个故事都可以变下一下，写个电视连续剧了，如果编剧不差，最后的票房也能和《失恋33天》叫板！两年后，他们的儿子赵嘉陵出生，1948 年两人一同赴法留学，林风眠为赵无极预留了教授的位置，为他解除后顾之忧， 1949 年，兰兰开始学习现代舞，后来学习电子音乐。1957 年，兰兰同赵无极离婚；次年与法国艺术家马赛(MarcelVan Thienen)结婚。痛苦不堪的赵无极，在那段时间常常酗酒，甚至被称为“赵威士忌”。15 年的婚姻没了，当初的兰兰变为他人妇。赵嘉陵说“至今，爸爸仍对当初妈妈的离去感到很伤心，我们都不能在他面前提起‘兰兰’两个字。”离异后伤心失落的赵无极离开法国散散心，到香港时，赵无极认识了一位叫陈美琴的电影演员，一见钟情结婚后，重新返回到巴黎。1972 年，年仅41 岁的陈美琴因病去世，赵无极伤痛之余，创作了一幅巨画《纪念美琴》。在随后的一年半中，赵无极始终无法提笔作画。1973 年，52 岁的赵无极认识了刚刚考取巴黎市立美术馆馆员资格的实习生、26 岁的法国姑娘弗朗索瓦兹。经过4年，相差26 岁的两人步入婚姻的殿堂。弗朗索瓦兹凭借着自己扎实的理论基础和丰厚专业知识，以充沛的热情为赵无极的事业奉献着自己的心血和才智。她为他包办了生活中的一切，每当别人问起具体事务时，赵无极就会说：“问弗朗索瓦兹，我不懂。”而1995 年，兰兰因意外车祸身亡，而在离世的前两年，她还惦念着自己和赵无极在杭州的老房子，葛岭24 号宅。而离婚后的兰兰，开始创作抽象画，对于艺术作品从来不轻许赞扬的赵无极，有一回看见了赵嘉陵带来的作品，那时候没有人事先告诉赵无极，谁是作品的作者，赵无极看后说了一句“这是谁的画？ 不错。”后来兰兰在法国南部办了一个画展，做了相册带回家给赵无极看。他看了很久，说“这个画得很好。”

常玉是徐悲鸿的情敌吗？

在网上盛传常玉是徐悲鸿的情敌，不过对于这件事情可能常玉本人并不是很清楚，曾有文章这样写道：“在巴黎侨界，曾经有过这样的说法儿，留法中国画家常玉倾慕徐悲鸿的妻子蒋碧薇女士，徐悲鸿在巴黎时经常因为生活小事起疑不悦，尤其是妻子蒋碧薇和常玉的偶尔交往，常使他心存芥蒂。所以有人半开玩笑地说，徐先生是‘小心眼儿’，称常玉是他的‘情敌’。”并且针对常、徐二位作品的拍卖行情互有高下的状况下论断称：“徐悲鸿和常玉这两位绘画大家生前是情敌，身后还在继续交锋。”其实仔细想想倒是也有可能，毕竟两个人身上有相共同之处。

盘点常玉与蒋碧薇相合理由：

从兴趣爱好上来看，两个人都是小提琴发烧友。2、从出生地来看，两个人都是南方人，习俗相近。3、从天性上来看，常玉和蒋碧薇都是热爱自由，个性极强、气味相投的人。4、据台湾书籍关于常玉的生平记载，有这么一段“1924 年，常玉与徐悲鸿夫妇来往密切，并为蒋碧微拍下许多耐人寻味的浪漫照片”耐人寻味这个词，用的很有深度。5、常玉不同于徐悲鸿的忧国忧民，话所，常玉连自己的衣食住行，生活品质、社会财富都不甚关心，我们如果非得逼着常玉去爱国，那么未免有点太强人所难了！徐悲鸿是一个悲壮的绘画英雄，是英雄就会有牺牲。6、蒋碧薇与徐悲鸿生活在一起，可能会觉得生活太清苦，意见不一的很多事情都处于“不说憋屈，说了矫情”之间。难怪蒋碧薇曾经对徐悲鸿抱怨过大意是这样的一句话：“你爱国我不反对，但是我们也要生活啊！”

常玉与蒋碧薇不合理由

1、常玉一生穷困潦倒，蒋碧薇没有理由不去选择能给自己充足物质生活保障的人。2、从常玉的绘画作品看，钟爱体态丰腴的女性，蒋碧薇身体羸弱，应该不符合常玉审美。3、蒋碧薇的《我与悲鸿》中曾经澄清过这一关系。4、常玉在以后和蒋碧薇再无交集。八卦小分析是一小部分，我们还是要看看当初发生了什么事情，否则也不会无风不起浪。1920 年，常玉以" 勤工俭学" 名义赴法留学。据蒋碧薇在《我与悲鸿》中回忆，常玉晚他们两年到巴黎。1921年，常玉送给徐悲鸿文人风格的《彩墨牡丹》，关系逐渐熟络。同年夏天徐氏夫妇移居柏林，常玉也在柏林一富孀处租屋，并与孙佩苍等同在徐家搭伙。他们各有分工，买菜的，作饭的，洗涮锅碗的。而常玉总袖手旁观，吃完就走，顶多弹曼陀铃给大家听，在精神上支持各位买菜做饭的人。1922 年，常玉与徐悲鸿、张道藩等人在巴黎组成华人留学生组织" 天狗会"。1933 年5 月，徐悲鸿偕蒋碧薇赴欧洲举办中国画巡展。当时的常玉，在巴黎有较大的画室，看到这里大家会奇怪，常玉为什么还有钱去租用大画室呢？ 1930 年常玉的大哥因为日本丝绸的倾销所以生意一蹶不振，1931 年常玉回国分家产，得到了200 万的银元，以后虽然被常玉挥霍掉，但是也支持了几年的时候。转入徐悲鸿的中国画展举办得极为成功，二人都觉得应该宴请当地名流及他国朋友。就定在常玉的画室请客。蒋碧薇先准备，到12 点时候徐悲鸿来吃饭，晚上vip 之夜大家招呼贵宾亲朋。第二天蒋碧薇和常玉忙乎一阵子后，到了10 时左右，又发现还有诸多原料尚未备齐，于是出门置办。12 点回家，却不见徐悲鸿来吃饭。蒋碧薇并没有觉得太意外，以为他有事耽搁了吧。而下午贵客将至，徐悲鸿不见踪影，她赶回住地狂敲门，半天没有动静。而房门的钥匙只有一把在徐悲鸿身上，而房东也没有备用钥匙，她以为丈夫尚未回来。当晚上，她硬着头皮，代徐悲鸿在常玉处宴请了客人。请客却少了最重要的主人，这顿饭吃的真没意思。当夜，蒋碧薇借住在当晚赴宴的张爱玲的母亲的住处，第二天一大早，她又回去叫门，没人来开。只好请来锁匠帮忙，锁折腾完后，还是打不开。当大家准备翻窗户的时候， " 头发蓬乱、两眼红肿" 的徐悲鸿将门打开了。蒋碧薇厉声追问原因，徐悲鸿痛苦不堪，不说话，问急了，才说" 你们昨天为什么不开门？ "。原来，当天徐悲鸿当天11 点，在常玉的画室外，他敲不开门。在以为二人正关起门浪漫，就误会了。蒋碧薇气不打一处来，她又不好意思找当事人对质，夫妻二人一顿好吵。她的这段回忆最后写道：常玉先生怕是至今还蒙在鼓里吧！误会澄清了，但是常玉的感情之路也算苍白，他偏好貌美的青年女性，个性也属潇洒浪漫，他的妻子是出生于1904 年的玛素，在1925 年时因在大茅屋工作室修习素描而初识常玉，两人同居交往三年后正式结婚，然而这段婚姻却在1931年时因为玛素怀疑常玉对她不忠而离异，1943年玛素再嫁，然而常玉却终生未曾再婚。虽然她也表示过后悔离开常玉，不过她也一直未曾回来。

【编辑：陈耀杰】