徐悲鸿1941年的蒋碧薇肖像作品

【记者观察】

2010年，中国已经成为世界最大的艺术品拍卖市场，近年来，资本以艺术品基金的形式大举进军拍卖市场，规模从2年前的几千万已经膨胀到现在的57.7亿元。民生银行、保利拍卖、建设银行、国投信托公司等机构纷纷入场，截止目前，国内近30家艺术品基金公司已经发行了超过70只艺术品基金，年收益率达14.4%。

除基金列队而来，大量的游资也汹涌而至，上市公司、国企、各路富豪或现身拍场或场外遥控，他们不太关注艺术，也不太在乎成交价格，只关心升值空间。以前一件拍品总要捂上几年才出手，现在常见一件拍品连续出现在几个拍卖会上，资本的逐利性展露无遗。

资本进场，是繁荣的表现，但是资本的炒作也带来了市场的震荡。秋拍遇冷被多数人认为是市场的拐点。资本可进可退，可是艺术却常常无路可走。是时候了，我们应该问一句：艺术应该和聪明的钱结合，我们该怎样为艺术筑一道防火墙?

资本可进可退，艺术出路何在

【新闻背景】

12月7日，南京文交所发布公告，终止首个、也是唯一一个艺术品资产组合陈少梅《翰墨世家》的发行和上市工作，该系列涉及数位书画家数十幅作品，发售价格约3300万元。

在此之前，11月24日，国务院出台“38号”令，清理包括文交所在内的各类交易场所，剑指“等额拆分”、“集中竞价”、“持续挂牌交易”、“T+0实时交易”、“人数未限”等不规范做法。从年初天津文交所开始，全国各地文交所一哄而上，至少已有20多家，“38号令”一出，各文交所基本处于停业整顿状态，其中有些已经开始向投资者退款。

乱象不止于此。今年4月底，国家文物局致函河南省文物局指出，郑州文交所销售的首批份额化产品中的《王铎诗稿》、《全辽图》涉嫌违法从事文物经营活动;7月27日，天津文交所发售齐白石《花卉草虫》四条屏前一天被紧急叫停;不久前泰山文交所推出的吴冠中作品《漓江新篁》和《凡尔赛宫一角》被爆料，刚从香港苏富比拍卖回来不到半个月就匆匆推向市场，有圈钱之嫌……今年8月起，天津、泰山、北京汉唐、深圳等文交所进行份额化产品投资的投资人陆续成立维权组织，以抗衡制定不公平规则的文交所。

【记者观察】

事实证明艺术品证券化被一些文交所做成了“赌术与骗术”的结合：天津文交所第一批推出白庚延《黄河咆哮》和《燕塞秋》，一个月内总值分别达到1.03亿元和8535万元，而白庚延作品2002年以来在拍卖场上共成交327件，平均单价仅6万余元。泡沫迟早要破裂，上市8个月后，这两幅作品一路暴跌，有投资人130万元进场，最终揣着22元离场。

资本注入文化，金融杠杆撬动文化产业，原本是一件好事，然而各地文交所的做法，让人只闻到铜臭，却嗅不到文化的优美气息。此前文交所身兼庄家、估价、卖家三重角色，艺术价值成了金钱的标签，形成资本裹挟艺术的尴尬局面。在画廊与艺术经纪不健全、拍卖市场亦不成熟的背景下，文交所这种艺术交易形式，就更需要监管和信用保障。

当年张伯驹先生散尽家财为国藏宝，建国后将所藏精品捐献给国家，一直被人们津津乐道。收藏，原本是对文化的亲近和品鉴，而现在的全民收藏热，却充斥着功利与浮躁。文物鉴定原本应该为收藏正本清源、祛热退烧，现在却为资本的兴风作浪推波助澜。文物鉴定的种种乱象，说明了信用体系已经破产，2012乃至更长的时间内，如何重新规范已经崩溃的信用体系，将是中国收藏界的核心议题。应该认识到，艺术品收藏中的种种丑闻，不但让人“大开眼界”，而且让人“瞠目结舌”，其寡廉鲜耻是社会整体诚信缺失的一个投影，归根到底是全民价值观都产生了严重的扭曲，一切盯着金钱，一切盯着权位，其他一切都可以弃之如敝履，长此以往，人们头顶的“那一片天空”必将轰然倒塌。因而，规范文化收藏，需要提高行业素质，需要重塑价值体系，更需要体制性的完善。
 

【编辑：汤志圆】