Frieze 现场

Frieze 的本质是“Contemporary Art Trade Fair 当代艺术交易展会”，作为一个以交易为目的的展会，买卖才是主体性表现，资本和艺术的相辅相成才成为精彩之处，其中的经济学社会学制度机制值得一探究竟。它谨记“消费者永远是对的”消费主义的信条，摒弃任何制度教条下的权威评判并遵守一种公共空间下的绝对平均主义。

2003年，Amanda Sharp和她的大学同学Matthew Slotover创办了Frieze艺术博览会，今年已经是第九个年头，其实真正的历史应该从1991年，当他们俩开始做Frieze杂志就开始计算。按照Amanda的话说，那个时候伦敦作为一个国际化大都市竟然连一个国际型的当代艺术交易会都没有，加上想想Frieze杂志的读者也应该就是艺术展会的参与者，就用一样的名字做了Frieze艺术博览会。很多人说Frieze艺博会屹立于全球众多艺术展会之中，并被拿来与Basel相提并论的原因是，Frieze的终极追求始终是艺术，艺术就是艺术。仔细想，这样的说法有失偏颇。Frieze的本质是“Contemporary ArtTrade Fair当代艺术交易展会”，作为一个以交易为目的的展会，买卖才是主体性表现，资本和艺术的相辅相成才成为精彩之处，其中的经济学社会学制度机制值得一探究竟。

Frieze艺博会期间，Oh !It’s PartyTime!曾听到一位Sotheby's拍卖PR部门的美女朋友这样描述：接客人的飞机在天上飞，豪华轿车在地上跑，我一直在移动，却永远不知道这一刻自己在哪里。她需要把Frieze的大牌客人安排好，因为这些也是他们在Frieze期间要举行的拍卖会上可能会举牌子的人。但在Frieze艺博会对公众开放的前两天，就算是VVIP也要等到这一天之后才能得以参观所有的艺术品，一群代表Tate Modern泰特当代艺术馆的全球顶尖策展人、批评家和艺术家率先冲入展会场地，将所有新鲜的艺术成果逐一批判，为Tate Modern挑选几件今年的馆藏品。当策展人们经过激烈的辩论终于达成共识之后，Tate官方的新闻稿将会通报哪几位艺术家的作品终于通过取悦了层层法眼有幸进入大具有不列颠国最高学术声誉的Tate当代艺术馆藏之中，这其中还包括代理这位艺术家作品的画廊的名字，当然这份新闻稿在之前是严格保密的，直到开幕那晚。那些被选中的作品会继续在接下去的四天里被展示，但是会被“光荣”地贴上一个Tate的标签，上面写着“本件某艺术家的作品XXXX在Outset/FriezeArt Fair Fund艺术基金的支持下已经被Tate当代购买”。

2003年成立的Outset/Frieze Art FairFund艺术博览会基金是全球范围内第一个与艺术博览会直接关联的收购基金。在Outset的网站www.outset.org.uk首页Outset这样陈述自己：Outset当代艺术基金作为一个慈善组织成立于2003年，致力于支持新艺术。仁爱的基金会专注于为公共美术馆、画廊和艺术项目提供来自赞助者和受托人的私人资助。”我们还从网页上看到，Outset的赞助者从很早就介入艺术市场的爱好者到非常专业的艺术收藏家都有，希望在艺术世界中提供一种创新的参与方式。一开始，Outset当代艺术基金累积了差不多80个英国收藏家2000英镑的捐款，这小小的补贴在今天提供了至多15万英镑的可用花费，这就证明了为Tate当代做的这些供给是十分值得的;特别是自1982年Tate当代的收购资金被冻结以来，现在这些钱的价值不到二十分之一的原始值。事实上，美术馆从这种慈善行为中获益匪浅，譬如说在很长时间里可以从一个展示本年度最高质量的艺术品的活动中第一个挑选作品。作为回报，Frieze从让Tate先选作品的协议中也得到了客观的收益回报。Tate的收购保证了艺术博览会持续的销售份额和赋予一些幸运的也足够分量在Frieze获得展位的画廊最强大的媒体曝光度。