毕加索大展的人流量不定，最高的时候有5000人次，最低的只有1000人次。 高剑平 图

毕加索大展即将在1月10日结束，许多观众为了与西方艺术史上的大师直面相对，远道去了浦东的世博中国馆，也有很多人因为路途的遥远或者曾有机会游历海外各大博物馆，而不再起兴参与到毕加索的中国行。

但无论如何，62幅毕加索真迹的中国行，都是今年秋冬季上海文化艺术领域的一件大事。

做出在世博中国馆而非习惯意义上的上海美术馆举办展览的选择，对于此次展览的票房和影响力，究竟起到的作用是积极的吗?这是一项明智的选择吗?民营资本参与到这样的一个大展中来，是不是获得了他们想要的回报呢?这些都是萦绕在业内人士心中无法回避的问题。

毕加索大展中方总策展人谢定伟在接受专访的时候坦率地回答：“这次毕加索展览的成本，可能是全世界同等类型展览中成本最高的，由于参观人数未达到预期，如果单靠票房或者票房和礼品，我们不可能打平4500万元的成本。”

记者：与之前台湾方面的毕加索展览相比，我们在世博中国馆的毕加索展览有些什么区别和优势?

谢定伟：中国大陆现在各方面的实力，以及场馆的条件都比台湾好，对于台湾历史博物馆的展览，巴黎国立毕加索博物馆的安妮·巴达莎莉馆长可能对台湾方面的展馆场地并不特别满意。

和台湾方面一样，我们这次的借展费都是100万欧元;借展时间也是三个月，因为遇到国庆节，世博中国馆担心我们办展人流太多与中国馆人流冲突，所以开幕推迟了几天，展期实际只有85天。

记者：参观人数呢?有媒体反映说与预期的相差很大，与台湾方面也有差距。

谢定伟：参观毕加索的观众人次基本与台湾接近，二三十万人次，台湾30万人次左右。我们原设计的最大容量是每天8000-10000人次，这次实际上最高人流量是5000余人次，出现在开展初期去年10月底的时段，排队2个多小时才能进场，预期下一个高峰在大展结束前几天。人流量的多寡可能和天气的好坏，以及时段有关。天冷，中国馆外又没有可以提供排队等候的长廊， 现在平均每天两三千人次，最少1000多人次也有，特别是中国馆远离市中心，附近没有商业区、办公区、酒店，去一趟中国馆，需要事先计划，所以受天气影响比较多，很多外地游客来中国馆也许只在场外拍照留个念，便回去了。

记者：中国馆所处的地点对毕加索大展的客流量影响有多大?

谢定伟：相对来说，浦西的文化氛围好，市民关注文化的程度高，文化设施也健全，这方面，浦东稍逊色。许多游客来看中国馆，不一定会看毕加索。

有多少人喜欢看画展，多少人喜欢看电影?在国外，看画展和看电影的人群可能相差不大，在中国，看电影的人比看画展的人多很多。

记者：80元的票价是不是一个观看的门槛?

谢定伟：我们根本就没想过要卖高价，当初有很多人问，为什么不卖200-300元的门票?当时我们就回绝了，就现在六中全会的精神，要提高人民的文化素质，提高文化消费，做文化事业以人为本，我基本想法也是如此，做这个展览要收支平衡，能盈利最好，但是不能脱离百姓，300元一张票，会有人来看，但冷冷清清，我们要的不是这个效果。

中国人还不习惯于为看画展花钱。网上有帖子说2004年的法国印象派画展20元门票，7年涨了4倍，是“天价”。但是现在看场电影80元，大部分老百姓都承受得起，所以说80元是“天价”只是一个心理能否承受的问题。西方人早就习惯于看画展这种文化生活，一有展览，就会马上想到去看。去年7月在美国旧金山也有毕加索展，门票25美元，而美国看场电影是8美元，是画展的三分之一。

记者：世博中国馆原本并非按美术馆的建制建造的，那安排这样一个大展，需要做的搭建工作花费巨大吧?

谢定伟：搭建成本确实占据展览成本的很大一部分，花费数百万元。比如中国馆序厅石材地面硬性规定不能打洞，会破坏地面，而挂画必须要承重墙，几十公斤的画，如何能挂上墙而不倒，墙要做得厚重，墙中的钢筋非常之粗，房顶上也是钢梁，钢材用掉160多吨，实际上做得有些过头，也造成了造价之高。还有防火系统，系统要从地下室把水接上来，要符合消防标准也非常复杂。还有喷水误喷怎么办?这就意味着系统里面还要防止误喷发生，系统就复杂了。另外展厅里所有的技防监控设备和报警系统都要重新安装。如此一来，我们走入了一个陷阱——等于新造一个美术馆，所有的费用都提高了。

改建中国馆会是一个天价，当然，如果是政府行为的话，是不会有烂尾楼的情形出现的。当初我们展览启动的时候，世博中国馆的未来去向还没有明确。