张晓刚《血缘：大家庭之二》

徐冰父女

近年来，艺术界的新生群体中，除了科班出身的美院毕业生之外，另一支异军突起的力量亦不容忽视———他们出身画界名门，父辈是名声显赫的艺术精英;他们沐浴着与生俱来的艺术气息长大，拥有得天独厚的艺术资源;他们顶着父辈光环在艺术界中谋得一席之地。他们被称作“艺二代”。

2011年12月，雅昌艺术论坛发帖讨论“艺二代”现象，对国内众多“艺二代”的艺术成就、出身状况、发展前景作出介绍和点评。和“富二代”、“星二代”相似的名谓和出身，让年少成名的“艺二代”优越与质疑并存。那么，“艺二代”这一出身于“画香门第”的青年艺术群体有何特质，他们对当代艺术界构成何种影响，能否延续父辈辉煌?

跻身大家行列的“艺二代”目前为数寥寥

如同“星二代”、“富二代”一样，“艺二代”与生俱来的父辈光环，使他们长期游走、聚焦于媒体和公众的关注之下。“艺二代”们从名声显赫的父母长辈身上承袭了艺术界的资源、创作理念及技巧，其成长环境中得天独厚的艺术启蒙氛围，也让那些草根出身的年轻艺术家难望其项背。

从古至今，出身画界、书法界名门的“艺二代”，以“子承父业”的形式延续家学，早已不是新鲜事。东晋的王羲之和王献之、唐代的李思训和李昭道、清代的王时敏和王原祁，都是“艺二代”的标准榜样，他们的画风、笔触、创作风格和理念如出一辙，完美地应合了“有其父必有其子”的古谚。

进入当代，艺术界“父子相传”仍是普遍现象，齐白石、齐良迟父子，李苦禅、李燕父子，李可染、李小可父子，傅抱石、傅二石父子，郭味蕖、郭怡琮父子，潘天寿和潘公凯，靳尚谊和靳军，袁云甫和袁加、袁佐，罗中立和罗丹，周春芽和周褐褐等等，这一对对“父子兵”，也成为当代艺坛的一道别致风景。

成名迅捷、天赋早慧、画技成熟较早等固然是“艺二代”们的先天优势，但从另一个层面分析，甫一出道就被迫接受与父辈比对、相较、PK的社会舆论，并且这种“比较”一直贯穿其整个艺术生涯，过于耀眼的“父辈光环”有没有可能对“艺二代”的成名之路造成约束?从小反复临摹父辈作品，以此作为艺术启蒙基石的“艺二代”，会不会出现“吃老本”、“创新能力弱”等缺陷?一些过早成名的“艺二代”，会不会如“富二代”那样侍宠生骄?

这些质疑并非空穴来风。在一些艺术学者看来，有些曾被寄寓厚望的“艺二代”，其后来的艺术成就逊于父辈，或者仅仅是依仗父辈名气在艺术圈的边缘地带苟延残喘，作品质量并不能服众;有些“艺二代”创作完全复制了父辈风格，突破甚少;有的“艺二代”脱离了“纯艺术”的范畴，转型为艺术经营、艺术经纪、设计创意等“擦边球”角色，与“艺术家”之路渐行渐远。而真正继承发扬了父辈艺术精髓，自成一派并跻身大家行列的“艺二代”可谓为数寥寥。