(三)并置不可定义性与存在的多样性

在谈到著名的“悬丝”电影系列，巴尼曾经说过：“对我来说最重要的就是将所有的艺术形式融合在一个作品中，电影、雕塑、摄影、行为、戏剧等等”。这种方式再与巴尼电影创作史诗般的规模与体量结合起来，形成一种大型的美学合成实验。无论是《悬丝》还是巴尼目前正在进行的电影系列——《古老的夜》(Ancient Evening)，其情节似乎都中断了一切逻辑程序，难以区分现实与虚构，令人困惑不已。巴尼似乎创造了一个中间地带，现实与假象、真实与虚拟无法区分，一切都是神秘、晦涩而又无法确定的。在2006年的短片集——《性爱禁区》(Districted)中，巴尼和来自欧洲与美国的另6位极具争议性的前卫艺术家与独立电影导演以每人创作一部性爱短片的形式来共同探讨色情与艺术的界限。这组短片集于2006年9月在伦敦泰特美术馆做世界首映，引起极大影响，舆论界一片哗然。

在西方电影的传统中，有关性的禁忌的问题已是老生常谈了，在《性爱禁区》的7部短片中，巴尼的《提升》(HOIST)或许是最让人震惊的一部。这不仅仅是因为影片采用了很多组绚丽但又令人哗然的特写镜头，更关乎人类对于“性”的观念的打破。鲍德里亚曾得出“性已终结”的结论，人类性爱的角色对象与方式无非是异性、同性、动物或者群交、手淫等几种方式，人类关于“性”的实践似乎已经抵达了一个终端而不再有其他的获取快感的可能性了。而《提升》无异于开创了人类关于“性”的实践层面上的新路径。

在影片的开头，是一个健壮的黑人青年男子被悬置在一辆重达50吨的大型机车的底部空间，男子赤身裸体，身上涂抹着凡士林，嘴和肛门被塞上了类似洋葱一类的茎块植物。在男子的身体上方，有一涂抹着凡士林的不断旋转的驱动杆。男子不断地重复一个动作：使自己的阴茎与涂抹了凡士林的旋转驱动杆进行摩擦，并时而停下来对其进行再润滑。伴随着背景嘈杂的机械声与水滴声，影片几个特别长的特写镜头记录了从摩擦到射精的全过程，人和机器的做爱过程竟然达成了完美的和谐。

巴尼让原本没有任何逻辑关联的两种力量相遭遇——人体的原始力比多与具有强大破坏性的工业化技术力量——并通过将这两者并置和交汇，产生出一种新型关系：“人机合一”，从而成功超越了传统概念对性的角色的限制。

通常来讲，我们会将这种人体借助外部物件来达到性高潮的场景归纳为“手淫/自慰”的中心场景;但其实，《提升》赋予了没有生命的机器与身体本身相平等的存在性地位，即身体与机器均是无差别的现实：正如机车通过与黑人男子的遭遇，也做着跟他同样的事情——这是完全平等而非从属的一种关系，他们合二为一，人与机器彼此成为对方的一部分。 这也让我们重新去审视作为主体性的“我”这一概念。主体性不能从日常习俗或源自习惯和记忆的角度来理解，主体或个体化必须通过成为“他者”的过程，通过思想或行动的外部遭遇来得以构建或发生。这也是巴尼带来的突破，他给“存在”这一主题注入了全新的关系和多样性。

【编辑：李璞】