李亚俐
2002年移居上海的李亚俐，原是香港苏富比“20世纪中国艺术”主管、翰海拍卖油画雕塑专场艺术顾问。于一年多年前带着台湾老牌画廊龙门雅集来到上海。这个艺术、商业兼容并蓄的独特行业，让李亚俐重享艺术品经营者在商业活动中追求人文心境的特殊情怀;同时对于上海这个金融中心同时也能成为国际艺术中心充满期许。
龙门雅集的成立，对于2002年移居上海的李亚俐来说，同时具有多重意义。身为台湾艺术市场启蒙时期的开创者之一，近30年的艺术品经营历史，几乎同时验证了一场亲身参与的台湾、中国、亚洲艺术市场1980-2010开展史。龙门雅集未来的经营方向，将延续台湾龙门画廊时期的二十世纪现代艺术基础，延伸到二十一世纪亚洲当代艺术的版块。艺术顾问、艺术资产管理、现代艺术品经营等业务由李亚俐掌管，而亚洲当代艺术的经营，则由李俊毅带领着他的年轻团队，积极耕耘。
◆ 谈市场——
◇ 市场真的缺钱吗?
99艺术网：去年的市场你觉得整体怎么样?
李亚俐：去年春拍时候的疯涨，但大家都知道秋拍几乎是整盘摔下来了。其实当代艺术市场从08年开始就不是很好，甚至一直也就没好过，虽然期间还是继续冒出几位目前的大明星，但应该不是市场的努力或进步，而是他们旁边开始有很多直接交往的大藏家支撑。艺术家许多时候需要光环，我觉得前因后果大家心里都明白。
当年中国的当代市场兴起有两个阶段，第一个阶段是外销市场，都是外国人来大陆买东西。然后等香港当代拍卖专场出现，外国人开始卖东西的时候，大概是在2006、2007年。拍卖行不用来中国，像苏富比、佳士得等从美国、欧洲都有很多拍品可以拍，引发再一波补涨行情，大家都赚钱。很明显的2005年以后，中国当代艺术作品确实开始发生越买越贵的现象。只不过刚开始的时候还没有引起这么多超级藏家的注意，因为许多超级藏家那个阶段都还在买字画和古董。没想到的是等到2008年金融风暴，当代艺术市场竟然一下跌了70%。
99艺术网：怎么在泡沫之下谈这个东西呢?有没有什么好的建议?
李亚俐：我觉得，第一、不妨就从整个市场的机制开始讨论，艺术家跟画廊之间的，价格跟市场之间的。有人说当代艺术市场最近虽然掉了很多瓦片，玻璃也破了，但是几个柱子还在的，认为当代艺术市场是要开始重新装修的时候。可是我看这个，就觉得柱子在，梁不在有什么用?那梁是什么呢?应该就是画廊，是经纪人是不是?可是现在中国的画廊与艺术家的关系这么弱势，怎么样去把梁和柱凑在一起?所以我觉得现在中国的艺术家与画廊之间都需在合作关系的建立上进一步加强。也就是说，更应该的是去关注整体市场的推动机制上。而不是仅追求个别一买一卖的结果。
