台湾龙门时期作品

◇ 艺术品市场还有搞头吗?

99艺术网：很多人说现在市场缺钱，你觉得是因为什么?还是跟金融危机有关吗?

李亚俐：现在确实看不到这么多现金了。我觉得倒不只是跟金融危机有关，因为如果说大家购买艺术品是为了文人雅兴，钱大都不是借来的，钱都有，我觉得还是很多人对市场的信心问题，尤其是都比较关心短期获利可能性，就是消费反馈程度多少的比例。总的来说，现在的市场，大家的艺术购买意愿是转为比较保守的，所以说明了为什么只有一线的艺术家的东西能卖，稍微第二线的作品价钱都下来了。

99艺术网：金字塔尖的这一块儿会越来越高吗?

李亚俐：目前也还没有越来越高的一致性趋势。

99艺术网：那么会有人说是不是这个市场就没“搞头”了?

李亚俐：不会，我觉得最重要的是艺术品价格和市场机制一定要回到基本面。回到很基本的，可以引起藏家兴趣的市场操作具吸引力的入市价位。其实近来在大陆有时你很难看清某件艺术品真正的价值，主要因为被附加的泡沫很多虽然过去在我手里面走过的高价的艺术品很多，但是这些艺术品由低到高都有过一个逐渐上去的涨价过程，也有很多形成涨价的主客观因素的，而这些因素都是确实在发生的，那么它的价格上去的时候就对了。现在整个华人圈里面，价钱最高的常玉、赵无极真的都是从当初市场可接受的起始价钱慢慢一路走上去的。反而近期的暴涨是因为中国的藏家和艺术基金的进入，还创新高。相对观察崩跌市场，重要的解救之道，就是适时引入新作品、或是新的、价格起落不大的艺术家群，填补市场缺口，维持信心。也给市场崩跌中艺术品一段韬光养晦的时间与空间。所以，可做的事情还是很多呀。

99艺术网：中国的藏家为什么愿意花这么多的钱来追高呢?

李亚俐：资金充裕，还有因为他们大多相信海外成交价钱不是假的，没有泡沫。举例苏富比，就没有假成交的“传统”，因为假成交公司马上要吃官司的，作假的工作人员也马上要被调查，成交就是成交，流标就是流标。会后，某一件拍品如果没有来结算，根据举牌记录，接下来有三、四个人选，马上可以谈。跟他们说明高标者财务发生问题，你愿意不愿意用你当初的举牌价位来买?如果一个人不买，第二个人也不买，最后我们还有机会问卖家，要不要重新核定拍后销售的价位，再试。这个收摊的工作都是一个萝卜一个坑的，没有泡沫的，没有作假。同时，随着艺术市场的不断扩大，单价作品成交价格不断升高，许多中国藏家也都亲身见证过这个过程。重要的，高价品几乎都经过历史已市场的检验，即使不短期快速增值，一定是绝对保值的。

99艺术网：那等于说中国的藏家一进来以后这个泡沫剧增?

李亚俐：在国际拍卖市场里应该少得多，我不认为是泡沫，因为买家们都真的在抢。泡沫的概念与测算基本上和艺术品现值高低没有直接关系，有关系的是成立或显现的数字是不是有扎实真确的市场依据。我们只能说，高价格的出现，或许会吸引某些投机的人利用高成交数据事实，顺水推舟地“创造了”某些艺术品的超价行情，争取短期高利润，因而形成泡沫过多的现象。