3·国际画廊对其优质的推广与运作

曾梵志作品的价格一路走高，与一系列一流画廊的大力推广分不开。艺术品市场上，画廊相当于证券业一级市场的券商，一流的画廊能够带来成熟稳妥的作品推广体制，国际化的背景为迅速打开国际市场提供了先天的优势，可喜的是曾梵志一开始就拥有了这两点。

上世纪90年代中期开始，香格纳画廊开始代理曾梵志的部分作品。当时香格纳画廊刚刚起步，只是借上海波特曼酒店走廊边的两道墙来展示、推销中国当代艺术品。1998年，曾梵志的两幅作品在此以1.5万美元出售给一位美国人，其中之一就是今后创下天价的《面具系列1996 NO.6》。香格纳画廊一开始就引进了西方规范的画廊运作体制，2000年，当中国当代艺术品还处于市场边缘的时候，香格纳已经带着相关作品参加巴塞尔艺术博览会。而且，香格纳老板何浦林(Lorenz Helbing)的瑞士血统为画廊带来了良好的海外资源，实际上，香格纳画廊80-90%的客户在国外，其中，来自德国、瑞士和法国的欧洲藏家较多，此外也有一些美国藏家。这奠定了曾梵志作品以欧美人士为主的藏家结构。

曾梵志的签约合作画廊，还包括纽约的老牌家族画廊阿奎维拉画廊(Acquavella Galleries)、韩国都亚特画廊(DoArt)、高古轩画廊。纽约老牌家族画廊有利于曾梵志作品纳入西方的主流收藏序列，进一步强化国际化的买家结构;都亚特画廊(DoArt)为曾梵志举办的韩国个展，则将他推向了韩国艺术界的视野，进一步拓宽了曾梵志作品的买家分布，都亚特画廊的大股东现代画廊，是韩国当前最顶级的艺术机构之一; 2011年转投世界一级画廊高古轩(Gagosian Gallery)。

老东家阿奎维拉画廊是已有近90年历史，在签约曾梵志之前只独家代理过包括“卢西安•弗洛伊德”在内的3位在世的一级艺术家。新老板高古轩是世界顶级艺术品经销商，他代理了77位世界顶尖艺术家的作品，其中包括巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)、阿尔贝托·贾科梅蒂(Alberto Giacometti)、杰夫·昆斯(Jeff Koons)、达明安·赫斯特(Damien Hirst)等，每年销售价值10多亿美元的艺术品。

艺术评论家顾振清表示，曾梵志的作品受到了外国资本的青睐，可以说这是外国资本通过曾梵志入手，逐步进入中国艺术圈的方式之一。同时，曾梵志整个艺术表现式样和艺术的观念，也在走国际化路线，而他也逐渐认同欧美主流艺术的价值观念。同样是做画廊的世纪翰墨画廊负责人林松也认为：我看过阿奎维拉画廊的资料，他们是专门做二级市场顶端艺术家的画廊，他们代理的艺术家从后印象派大师到现代艺术大师，可见他们是专做大师级别的艺术家。他们也想把曾梵志培养成大师，把曾梵志纳入到西方的主流收藏。以前，中国当代艺术品只是在市场上来回出现，并没有进入西方大的美术馆和藏家的视野，曾梵志可能是个突破口，以后肯定还会有不少艺术家步曾梵志的后尘。

众多一流画廊的全球化推广，对曾梵志作品的价格上扬起到强大的推动作用。2008年6月，香格纳画廊和阿奎维拉画廊参加巴塞尔艺术博览会时，都带上了曾梵志的作品，且卖出的三张作品价格均超过百万美元，其中两张分别由章子怡与男友Vivi Nevo、传媒大亨默多克与妻子邓文迪购买。

4·行走在艺术与时尚的桥上

如果你到过曾梵志的工作室，一尘不染、井然有序的画室，会让你觉得那不是一个画家应有的布局，但是曾梵志本人会告诉你：不管画得多么淋漓尽兴，身上地上总是干干净净;如果你见过曾梵志本人，无论是在他人的派对，还是他自己的展览，合乎场合又绝不抢眼的装扮，加上他原本就干净的面庞，总会给你留下别样的记忆;如果您面对面采访过曾梵志，他衣着面料、剪裁、细节的考究，飘忽敏感的眼神和淡然的语气，都会让你觉得分明有种时尚大牌的气派。而这一切对他来说“这是正常生活的一部分”，就是这种大多数艺术家不具备的“生活构成部分”使得众多国际时尚品牌和大佬们开始了对他毫不吝惜的追逐，从作品到个人。

图为：曾梵志个展《界限的共鸣》在香港开幕，香港特区政府政务司司长唐英年(左二)、弗朗索瓦‧皮诺基金会创办人弗朗索瓦‧皮诺以及曾梵志(右一)进行剪綵仪式。

2011年5月26日，曾梵志个展《界限的共鸣》在香港会议展览中心盛大开幕。展览曾梵志近年来最大规模的个展。作为艺术巨星的他当日的号召力丝毫不亚于国际影视巨星，来自世界各地的资深藏家和艺术粉丝让展场人气爆棚。展览开幕式由著名主持人陈鲁豫担当司仪，香港特区政府政务司长唐英年和佳士得拍卖行大股东弗朗索瓦·皮诺担当剪彩嘉宾。佳士得亚洲区总裁高逸龙(François Curiel)先生、上海外滩美术馆董事会主席欧亚平先生、印尼艺术品收藏家余德耀夫妇、《时尚芭莎》主编苏芒女士、同样被高古轩画廊代理的日本大牌艺术家村上隆也现身捧场。

套用一个目前流行的文体：你看或不看，他就在那里，苍白面具上一双空洞的眼睛，不悲不喜 ;你爱或者不爱，他就在那里，包围在所有顶级奢侈时尚单品里，不来不去 ;你要或者不要，他就在那里，顶着千万级当代艺术的桂冠，不增不减。

游走在艺术和时尚桥梁之上，曾梵志在面对采访时说 “我是艺术家，不是时尚先生”。也许正如他笔下那个戴着面具的人，那些时尚和名牌、品位和形象，都不过是他和社会之间的面具，像一堵墙保护着他内心的脆弱和敏感……

正如资深策展人、收藏家伍劲认为的：曾梵志是一个艺术与时尚的桥梁式的人物，他是后89时代的代表性人物，所谓的后89就是面对商业社会之后一批心态失衡的人群的，曾的作品恰当的反映了这些年轻人当时的想法和心态，这个从他的面具系列和协和医院细类就能够看得出来。