以下通过分析艺术家的市场发展阶段，将有助于我们进一步了解其市场走向，并做出更加细致合理的预判。

1·十年成长(1995年-2006年春拍)

早在90年代中期，就开始有画廊代理曾梵志作品——上海的香格纳画廊，老板劳伦斯很喜欢曾梵志的作品，开始在当时还不过是上海波特曼酒店走廊两边的道墙上展示他的作品，并对来往酒店的人苦口婆心的讲解墙上的这些当时看来还颇显纠结的当代艺术作品是多么的有价值!1998年的一天，终于有一个美国人看上了曾梵志的两幅作品，最终劳伦斯以15,000美金每幅的价格出手了。据说这位买家既不是行家，也不是从事任何与艺术有关的产业，他当然不会想到，这两件作品，日后会以怎样的天价写进中国当代历史的拍卖榜单：十年之后，其中一件《面具系列1996 NO.6》在20年的香港佳士得拍卖会上以7500万港币成交，缔造了艺术家以及中国当代艺术的天价记录。

整个1995-2005的十年之间，伴随着中国拍卖体制逐步建立和完善，曾梵志在创作积蓄作品的同时，也在积极寻找和控制作品的代理和流向。自2003年在上海美术馆举办的个展《我，我们》，展出1991-2003年的作品后，曾梵志开始有意识地保留自己的作品，并陆续通过各种途径收藏自己的作品，成为最善于把握作品主导权的艺术家。此举减少了其画作在二级市场上的流通数量，对其作品的价格构成也形成一定支撑。

曾梵志首次有拍卖纪录是在2000年5月，价格是12.1万，首次过百万是2005年5月，首次过千万是在2007年5月。2006年秋天开始到2007年，就像艺术家本人所说的“价格完全失控了”!

2·狂飙突进(2006年秋拍-2007年秋拍)

图为艺术家曾梵志2005-2008拍卖季数据

2006年整体火爆异常的中国当代艺术市场当然不能缺少重要艺术家的强劲表现，如图所示：2005年，曾梵志单季拍卖作品成交总额还在200万左右，均价不过3万元/平方尺，到了2006年秋季，飙升到总成交额3000万，均价8万元左右/平方尺，2007年更是增长到总成交额8000万，均价飙升至24万元左右/平方尺。从2006年6月北京华辰拍卖的275万元，升至2007年11月北京保利拍卖的1344万元，一年半升值幅度近5倍。2007年，曾梵志作品的价格涨幅居所有中国当代艺术家之首。

3·大幅下挫(2008年春拍-2009年春拍)

2008年涨势过快的中国当代艺术市场注定要以大幅下挫作为代价，各当代艺术大佬首当其中，领涨之后开始领跌，曾梵志在2008年5月的香港佳士得春拍会上，一幅《面具系列 1996 NO.6》拍出了6708万元人民币的天价，而张晓刚的《血缘：大家庭三号》也在同年4月香港苏富比拍到了4263万元人民币。这两笔巨额交易是在进入金融寒冬之际狂热的当代艺术买家最后的激情，下半年的拍卖市场，两位大佬均有近半数上拍作品没有找到买家。2009年春拍，曾梵志拍卖总成交额几乎跌回三年前的水平，均价12万元/平方尺，相当于此前最高价时的三分之一。

即便如此，2008年也足以令曾梵志和中国当代艺术界铭记：《面具系列1996 NO.6》在香港佳士得的亚洲当代夜场拍以7536.75万港元(含佣金)打破蔡国强《APEC景观焰火表演十四幅草图》保持的7424.7万港元的记录，创下中国当代艺术品拍卖的最高价，也成为至今他的最高价格作品。

4·高调上扬(2009年秋拍-2011年)

经过2008年的筑底，2009年的调整，2010年艺术品市场开始逐渐恢复活力。2010年秋拍，曾梵志各项拍卖指标开始恢复到历史最好水平，2011年春拍，各项拍卖指标再创历史新高：拍卖总成交额达到2.2亿元，21件作品100%成交，均价达到43.3万元/平方尺。

截止到2011秋拍，曾梵志全年以总成交额3.89亿元，领先于第二名当代艺术另一位大佬张晓刚8800万，领先于第三名今年表现实力强劲的周春芽2.27亿元。最高成交价作品2001年创作的《A 系列之三：婚礼》4000万元，列在艺术家作品拍卖排行榜第二位;目前艺术家拍卖价格前十的作品中，2011成交的占到5件，前二十作品中占到11件。大盘稳定、作品整体价位走高。