安盛艺术品保险集团英国分公司行销经理Andrew Cunis先生

丰泰保险上海分公司CEO陈耀堂先生

国内艺术品保险为何裹足不前？

“艺术品综合保险”虽已名列其中，但艺术品安保依然是一个不见动静的市场业务。鉴定评估环节缺少具备主体资格的第三方机构；风险管控环节缺乏市场经验，没有数据支持；出险后，艺术品修复领域空白等都影响着国内的艺术品保险市场的发展。

承保前：第三方机构主体资格不明晰

艺术品保险，往往投保之前的鉴定评估是最大的难题，也是投保人与保险公司出现争议较多的环节。评估结果必须符合艺术家目前市场价格的定位，不能过度偏离市场价值。评估结果先交由文交所把关，之后再由保险公司和再保险公司审核。第三方机构的权威性和资质也困扰着艺术品保险业务的开展。比如文化部的鉴定中心、省级博物馆、故宫博物院等，但这些机构都是事业单位，他们存在法律主体模糊的问题，一旦鉴定评估出现差错引发纠纷，他们没有能力承担法律责任和经济责任。对于艺术品保险来说，第三方机构应该是经过工商部门注册的法人机构——专家鉴定，鉴定报告由公司出具，主体资格明晰。

保期内：风险管控、防损服务缺乏经验

由于国内艺术品风险管控缺乏市场经验，没有数据参考，保险公司承保能力有限，缺乏再保险公司的支持，国内艺术品保险市场一直没有形成规模。艺术品的保险费率很难界定。

出险后：承保能力和修复机制有待考验

无疑，拍卖公司和博物馆是保险公司销售艺术品保险的重点，但双方对此都显得很谨慎。正因为艺术品保险数额很大，所以也考验着保险公司的承保能力。对于保险公司而言，艺术品保险修复原则优先。艺术品出现损坏大部分可以修复，但修复以后还是会有部分折价贬值的。保险赔付的就是修复费用加价值降低的那部分费用，也就是投保标的恢复到受损前的状态所需要支付的费用。艺术品损坏后的价值很难估计，修复后的价值更是缺乏数据参考。这些环节都很容易产生纠纷。

安盛认为，作为一种特殊的财产损失保险，专业艺术品保险的建立有赖于各方面发展，其中包括培养专业艺术品核保、理赔及营销人员；建立具有国际公信力的艺术品鉴定及鉴价的专业人员或机构；培养各类艺术品的修复专家；成立专业包装、运输公司及仓储设备；提升收藏者对艺术品防损及购买艺术品保险的理解等。
 

【编辑：易小燕】