名词解释：“骑士勋章”是法国的一种荣誉勋章，由拿破仑创立，原来主要用于在战争中立下功勋的法国公民。1963年，在法国总统戴高乐倡导下，重新设立“骑士勋章”，成为法国政府的国家级最高荣誉。除了奖励为国家作出杰出贡献的法国公民外，还增加了为法国发展良好对外关系中作出杰出贡献的外国公民。对外国公民颁发，首先要由法国外交部长提名，再由法国总统签发颁布。

2012年2月27日，著名国际策展人程昕东在法国文化部，被法国文化部长授予法兰西共和国文化、艺术骑士勋章。程昕东在微博上发表留言：“今天是一个值得庆祝的日子。下午法文化部长将在文化部授予我法兰西共和国文化、艺术骑士勋章。很开心。这是一个红小兵成长的精彩故事!感谢这些年来，以各种方式支持、鼓励我的亲朋好友。想念你们...!感谢法兰西，你让我脱胎换骨，获得了与世界对接的方式与条件;感谢中国，你是我的源泉、爱!”

“全球化”更需要“流动美术馆”

记者：在中国弘扬法国文化这方面，您是怎样在不同的国情的情况下找到一个刚好合适的切入点的?

程昕东：文化艺术骑士勋章是面向全世界，对文化艺术的发展有巨大贡献的人，获得这个殊荣是件很开心的事情。首先我们在一个全球化的过程中是很幸运的，上世纪八十年代以来第一个浪潮推动了国际化之间的一种交流、一种对接。整个世界变得越来越全球化，交往越来越频繁，在文化艺术的交往也起了一个很重要的帮助和连接，可以进行对话的一个有效的途径。我在八十年代末去了法国，让我惊奇地发现另外一个世界的优秀艺术。

试想当时红小兵的时候我们从来没有真正意义上接触过，我们对我们自己文化也了解得很少，能够通过缝隙打开世界。之后我去了法国读书，我觉得法兰西文化对我的吸引是一种幸运，这个幸运，是我对另外一种文明的理解，希望同中国人一起分享。毕竟当年我们在中国成长的时候，不了解另外一种文明，对我们自己的文明也缺乏理解，因为那时是被限制的。正因为看到了另外一种文明。同时也更好地理解了中国的文化，其实我觉得艺术和文化，在全球化的过程中是启着非常重要的作用的。

从九十年代开始我就试图通过把法兰西文化介绍到中国来，我的职业、专业是当代艺术领域。同时把它放开出来，提出了“流动美术馆”的概念，首先从法国开始，把法国的文化艺术，介绍到我们国内来。同时也开始把中国当代艺术通过法国介绍到西方去。逐渐积攒了这二十年来的很多经典的文化展览、艺术交流活动，我想说这个勋章是一种奖励、一种荣誉，也是对我这二十年来职业生涯的一种肯定，当然也是一个鼓励。

记者：对于您来说中法两国文化艺术交流更多一些，什么原因让您选择了法国?

程昕东：如果纵观我二十年的成长，我想把中国当代艺术，介绍到法国的第一人，同时把中国当代艺术推向全世界，可能到目前为止还没有一个人能够把一个中国当代艺术这么广泛的、高水平的推向全世界。最起码我是其中一个优秀的代表，同时在这二十年里，以法兰西文化为主，也带来很多不同国家的艺术来到中国，这个也是有目共睹，如果没有这二十年的将近上百个文化交流、文化传播的成功个案，不可能获得艺术骑士勋章，这也是二十年积累的一个成绩。

差异性的优势存在

记者：在中法交流或者是像您说的在全世界推广中国当代艺术的情况下，有个怎样的安排?

程昕东：这是肯定的，并不是就此止步了，未来还是有更大的成长空间，在我的演讲词里边我还是用了屈原的一句话结束“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。我觉得还是需要有更高的标准，我们处在一个很好的时代，而且处在全球化的过程当中，我希望还能做很多，对全球文化推动和不同文化传播，在推动和传播之间找到一条我自己的路。我希望还有很多可以做的给大家共勉。

记者：您觉得中国当代艺术与法国当代艺术它们之间有什么文化上的差异吗?

程昕东：当然太多了，因为两国文化的基础是不一样的，起源也是不一样的，都有各自丰富的精彩的地方，我觉得我们现在有机会了解这两种不同的文化是一个非常幸福的事情。因为我们能够了解别人，然后把我们自己的东西让别人看到，这种相互的启发非常重要，对于各国的文化成长也很重要。

记者：您觉得文化差异的不同是否决定着各自发展方向的趋势?

程昕东：这是肯定的，但是我觉得在某一点，会沿着不同的方式在成长，但是会有一些交叉，这也是未来的一个趋势。我们在一个自身的生长过程当中，也会享受到另外一种文化、文明给我们带来的某种提示和一个成果，我觉得是一个非常幸福的事，所以要保持存同求异，这是很重要的，尤其是文化、文明。

记者：您觉得艺术家作品中的文化特征，在生活中带给观众怎样的一种影响呢?

程昕东：影响是全方位、多元的，很难说一种方式或者一种结果。我们要有一种心态首先要了解我们自身的文化，同时要有一种胸怀去拥抱世界的文明。因为只有这样我们才能够真正意义上地享受人类成长的这么多年的优势，当然具体到某一个方面，到底是什么结果?我想肯定是潜移默化的，很难以一个标准来恒定，但是文化艺术肯定能给我们带来一种新的视觉，一个新的启发，改变我们的生活方式和我们的生活态度，交流是非常重要的，同时有一点，要有一种态度是什么呢?要有一种包容的胸怀。

理论知识的深浅决定艺术修养权重

记者：在艺术文学领域中您觉得一个作者必备的条件有哪些呢?

程昕东：这个我不太清楚，我想肯定要有作为、有创造力、有影响力，至于其他的考察标准，肯定他们有一个标准。

记者：理论知识的高深是否决定着一个艺术家或者一个批评家，作品的权重?

程昕东：没有基础怎么能够走得更远、更高呢?任何一个领域都是这样的，一个丰富的文化底蕴和扎实的文化基础是文化的根本条件，而且需要不断的去丰富，去提高，只有这样才能走得更远，才能跳得更高。

记者：我们常说理论和实践相结合，您觉得理论和实践二者之间有着怎样的内在联系?

程昕东：这些是必须的，就看你从事什么职业，因为你现在从事理论研究肯定是他的一个成长方向，如果从事实践，实践需要理论家，也需要实践者，这个之间不矛盾，但是有一个共同的特质就是有扎实的基础和丰厚的文化底蕴，使他们未来成长获得更大成就的一个基本保证，这个我想走得远，我觉得他的发展也是有限的。

记者：您觉得艺术研究的深浅是不是艺术文学的一个唯一的途径?

程昕东：不一定，艺术文学研究要看你怎么做，是不同的人来讲的，也许人类里面有天才，也不是说一定怎么样，但是要有最基本的东西，如果要重新去研究的话，肯定理论知识丰富、多元、开放肯定是未来成长最关键的一个条件。但是人类还是有天才的，至少1%的天才。

记者：画廊方面长久的计划和发展方向是怎样的?

程昕东：这是我的主业，肯定一个画廊立足于全球化的画廊行业竞争还是要不断努力。画廊今年我还会参加5到6个国际大的艺术博览会，我的画廊还会有5到6个大的国际性的展览，同时还有刚才我跟你说的今年2月份刚刚做了一个台北的798印象的展览，接下来要在波兰做一个，我想以我的方式，以我的学识希望在这个里面起一个引领者跟推动者的作用。

20世纪90年代，程昕东是把中国当代艺术带到法国的第一人。1996年策展的“四点交汇：张晓刚、方力钧、顾德新、张培力展”在法国巴黎的法兰西画廊展出，之后不断把几十位中国当代艺术家作品带到欧洲乃至全世界，让世界不断的了解中国当代艺术，为中国当代艺术在世界的传播与推广做出了极大的贡献。程昕东连续数次携近百件世界艺术大师的巨制名作参加上海艺术博览会，将罗丹雕塑《思想者》、达利的《有抽屉的米洛的维纳斯》、恺撒的雕塑《大拇指》、雷诺的《红色聚宝盆》、阿曼的《维纳斯与大提琴》雕塑等成功落户上海、哈尔滨等地。在第四届上海艺博会上，由程昕东一手策划，将罗丹的传世名作《思想者》请到上海，成为轰动一时的热点，连《纽约时报》、《费加罗报》、《泰晤士报》都以显著地位作了报道。世界级艺术大师的名作被中国收藏，这是第一次。就此而言，使这一事件具有里程碑式的意义。于是有人说：如果上海艺博会发金牌，第一个就应发给程昕东。
 

【编辑：陈耀杰】