（采访/颜媛媛 视频/剪辑/秦亮）

99艺术网：这次苏富比推出了一个“新绘画”风格特别单元——“没有主义”，能不能先聊一下这个单元？

林家如：其实每次苏富比在推出一个拍卖的时候，我们对于拍卖都有一些不同的构想，市场不断地在改变，我们希望有机会介绍不同的绘画风格、甚至不同创作媒材给我们不同的藏家，单元式的方式在苏富比一直有，之前有装置、影像等。这一次推出“没有主义”，最主要是因为目前我们看到在市场上中青辈的艺术家，其实他们的创作风格跟方力钧、张晓刚等前辈艺术家比较，创作风格是有所区别的，基本上这个“没有主义”中主要的艺术家他们在创作的题材上是比较日常生活化了，跟之前所谓的文革没有关系，跟改革开放也没有太多的关系。同时，这一批艺术家也在崛起当中，而且都有很好的收藏群体的积累，这一次会有这样一个单元的推荐，主要是因为整个创作风格、绘画风格不断地在改变，市场希望能够介绍更多元化的、所谓的中国当代艺术给不同的国际藏家。

99艺术网：去年在秋拍的时候您提到过苏富比以后会更多的推出装置和影像这一块，是不是包含这一块呢？

林家如：在我们的部门里这个精神一直是有的，虽然这一次因为时间的关系或拍品部分没有这样一个单元，但在我们这次拍品里还是有像陈真的装置作品，还有像韩国的装置艺术家白南准的作品，都是几个在国际上有知名度的艺术家。这样的作品在我们的拍场里还是有的，只是每一次推出来的单元方式是不一样的。

那些经典拍品背后的故事

99艺术网：苏富比这一次应该是说连续几次都推出了比较著名的经典作品，尤其是现在市场上出现最早期的《大家庭》系列之一，能不能简单地聊一下这作品背后的一些事情。

林家如：在征集到作品之前已经跟藏家谈了大概半年的时间，这张作品是来自于欧洲的一个藏家，他在90年代初从香港汉雅轩的张颂仁手里所购得，买了之后一直就收藏在欧洲，都没有曝光过，所以这一张作品并没有参加过任何的国际大展，因为很早就已经被私人藏家收购了。我们现在提到的这件作品是目前市场上出现最早的一张张晓刚作品：93年的《血缘：大家庭——全家福二号》。张晓刚92年从德国回来之后一直在思索一个新的创作方向，在93年，他分别尝试了像“天安门的创作题材”、以他的朋友作为取材的《肖像系列》，都是大家比较熟悉的。直到93年年底左右，因为看到老照片的关系，然后才开始创作了《血缘大家庭系列》，当时创作总共有两张，分别是《全家福一号》跟《全家福二号》，两张其实创作时间是差不多的。《全家福一号》目前被日本的一家美术馆所收藏，这张作品是唯一出现在市场里、你有可能取得的《全家福二号》作品，也是目前在市场上出现的最早期的一张《血缘大家庭系列》。

99艺术网：这张估价是多少？

林家如：目前这张估价是2500到3500万港元，相当具吸引力。

99艺术网：对于精品最后的流向我们大家都非常关注，能不能简单地介绍一下这次什么样的藏家有可能会得到？

林家如：我觉得大家都有希望，张晓刚作品的市场是相当国际化的，如果大家都有留意到目前张晓刚的拍卖记录，其实《生生息息之爱》的藏家也是外国人，不过我觉得其实这一次因为这个价钱的关系，我相信国内的藏家也有很多机会。

99艺术网：另外一些作品在整个艺术史当中都是有分量的，而且苏富比向来都在推出这种经典的作品，其征集方式主要有哪些？

林家如：一直以来我们希望能够征集到一些重要艺术家的早期作品给我们的藏家，其实这并不容易，并不是每一次都有。苏富比是一个国际公司，我们的国际网络铺垫得很好，所以其们很多藏品都是从海外第一次曝光的，不管是刘伟的《狗》，还有我们这次非常重要的封面：1993年方力钧第四号作品，都是从欧洲囊括进来的，甚至张晓刚的《全家福二号》，所以我想这些基本上有别于国内的拍卖公司，我们的网络是比较国际化的，所以自然就是我们有更好的机会能够到国外征集一些精品进来，当然每一次拍卖我们都会有一个主要方向的规划，像这一次主要方向为理性绘画的部分，因为当中囊括了很多方力钧早期的作品，甚至1989年的《毛跟他的蒙娜丽莎之后》，而且是第一次曝光在拍卖市场里。另外还有像张培力、宋宁都是大家比较难得一见的。毕竟拍卖市场是以做二次市场为主，我们也希望能够集中在这些重要艺术家早期作品的部分，介绍给我们的藏家。

作品征集不是问题 “保守策略”吸引藏家

99艺术网：去年秋拍之与春拍来说整体是有缩水，现在大陆这边的拍卖行普遍反映征集比较难，这个问题在苏富比有吗？

林家如：对我们来讲其实没有那么的明显，以这次来说，不管是金额还是件数，跟去年的秋拍是一样的，因为只是去年大家觉得比较不同，因为我们有尤伦斯，可是如果你不把尤伦斯囊括进来我们的常态拍其实件数跟金额是一样的，基本上对我们来讲没有太大的差别，其实你可以看得到在我们这次的拍品里，还囊括了不少精品。对我们公司来讲，我觉得主要还是我们在策略跟方向上已经越来越清晰了，所以作品的征集上还没有遇到太多的问题。

99艺术网：您刚刚说策略已经都比较清晰了，怎么说呢？毕竟去年的这一个大环境，今年苏富比在策略这一块有没有比较大的变动？

林家如：没有太大的改变，其实我们是以不变应万变，因为一直以来在价格的部分我们都是走保守策略，这个策略也相当成功，不管在市场好跟不好的时候，都还有蛮亮眼的成绩出现，这次我们还是一样，就是以不变应万变，在价格上来讲，我们还是希望能够有相当大的吸引力，吸引到一些不同的藏家来参与。

艺术市场跟经济环境没有直接性关系

99艺术网：对今年的经济大环境这一块，包括艺术市场、拍卖市场，您是怎么看待的？

林家如：我觉得艺术市场本身跟经济环境并没有太直接性的关系，为什么这么说，我想艺术品有一个很特殊的地方。举我身后这张张晓刚的作品为例，张晓刚这件作品目前出现在市场里面非常重要，其实是美术馆级的作品，这样的作品只有一件，有不可取代性，像这样的作品，不管是私人美术馆，重要的藏家都希望能购得这件作品，自然它的价格就会被抢高，这个跟经济环境没有太大的直接性关系。作品的价格其实还是要回归到他的创作质量跟他的创作概念本身。

99艺术网：去年秋拍整体较春拍来说有比较大幅度的缩水，大陆这边也常能听到“2012年可能会是艺术品拍卖的拐点年”，对于这个提法你是怎么看待的？

林家如：我觉得大家把这个问题太放大化了，其实中国当代本身是一个非常年轻的市场，市场也才刚刚开始，我觉得市场会有高点跟低点，一定会起起伏伏，以长远性来看，其实我觉得这一块市场还是很大的发展空间。

【编辑：颜媛媛】