左起：艾曼努埃尔-迪东纳、马克-格里姆彻、卡斯滕-格雷夫、托马斯-塞道科斯

本文为《艺术+拍卖》（Art+Auction）的四篇系列报道之一，邀请了艺术市场的重量级玩家谈谈他们对未来的看法。

如今一说到财经方面的问题，“不确定”这个词总是隔三差五地冒出来。考虑到这一点，当看到参与讨论的市场专家就某些问题可以达成共识时，我们是很惊讶的，更让我们意外的是他们异口同声地表达了一种总体上乐观的判断。在接下来我们将看到的访谈中，信心是一个非常常见的态度。

只要手里有顶级的货品，拍卖专家和私营交易商就能找到突破几乎没有上限的售价纪录的机会。画廊主认为激情的源泉在于调配各方势力，为交易商和他们的优质客户提供坚实可靠的舞台。对其他人来说，从中东和东南亚，到数字领域和刚刚萌芽的艺术基金产业，新兴的领域带来新的机会。总结一位资深人士的话说，可能我们这些参与艺术市场的人天性就是乐观的。

当然，一些警惕的声音也需要引起注意。南欧政府为了征收高昂的奢侈税，那怕扼杀艺术交易——或者导致其转至地下——也在所不惜。中国正站在一个十字路口上，他们的市场要想继续增长，从业人员需要有更高的专业水准。此外，不止一位专家表示现在的艺博会太多了。

综合来看，这些来自不同角落的声音共同构建出了艺术界的两个共在的平面。在前景是那些受到关注的大事，爱好者买下自己喜欢的艺术品，投资客在追求最好的藏品的同时会把风险控制到最小。在背景是在更广泛领域内活跃着的其他玩家，他们更多地不是向上伸展，而是把艺术世界向周边扩张，用新的方式拉拢新的观众。两个群体都对目前的处境颇为满意。

数字背后

我是乐观的。在为当做一种挂在墙上供人欣赏的玩物的同时，越来越多的人意识到艺术品是一个很好的资产门类——一个投钱进去的好地方。藏家们在寻找伟大的作品。在我看来，过去这一年里，客户对价格和品质都是敏感的，但是越往高端走，你会发现他们对品质的敏感度会越高。如果你给某个人看了某个非常棒的东西，那么价格就不是什么重要的问题了，但如果品质不是超一流的，价格就得合理，至少在私人交易市场里是这样。

在相对低端的市场，你也许能看到某几个艺术家和时期的崛起。但那可能是来自一两个可以在一段时间内改变整个市场的人。他们可能正需要购入几张作品来完善他们的收藏。除此之外，不会再有人跟他们去抢了，所以价格肯定会重新评估。谁在买，为什么买，这方面的信息将是关键。

与此相类似，有时候你能在拍卖会上看到一些争夺，实现通过私下交易无法实现的价格，但这并不是对整个市场的反映。有一幅Delvaux拍出了惊人的一次性价格[去年五月纽约苏富比以900万美元拍出一幅Paul Delvaux的《Les Cariatides》(1946)，创下艺术家个人纪录]。但那是因为有两位俄罗斯电话竞买人知道对方的意图，决定要对着干。如果你不知道整个背景，只是看价格，你会觉得Delvaux的市场反响特别好，但其实不是那么回事。

从我接触到的情况看来，人们在寻找经典的画作，我觉得这种倾向不会发生太大的改变。超现实主义的需求正在郑家，但也不是任何超现实主义作品。比如马格利特，人人都想要一幅蓝天，但马格利特远不仅限于这一点东西。他有着更深邃、复杂的预言，尤其是二十年代末到三十年代中期的早期阶段。那个时期的画是那么的迷人，充满着寓意和象征，然而早期马格利特的价值是完全被低估和误读的。未来5到10年，这一点也许会发生改变。

——前苏富比全球副总裁、Blain | Di Donna合伙人艾曼努埃尔-迪东纳(Emmanuel Di Donna)