“现代”起来

市场发出的讯息中有一条格外清晰：印象派或当代艺术都一边站，主角是现代和战后艺术。去年是二十世纪艺术的盛宴。

任何来自那个时期的高品质作品都能卖出创纪录的价钱，无论是毕加索、恩斯特，或者别的什么现代主义运动，都卖疯了。世界各地的买家明显对现代派或者任何现代色彩的东西有特别关注，无论是来自欧美成熟市场还是俄罗斯、中东和亚洲等新兴市场。只要是二十世纪的重要作品，就有可能创纪录。

这种趣味是否违碍了过去十年来的艺术发展我不清楚，但印象派和后印象派的确是受到影响了的，尽管现代艺术之父塞尚的走势还是很强。印象派的市场比较难判断，因为很显然从现在市面上可供选择的作品看，质量在下降。你不能根据次一等的资源来判断市场的状况。

在欧洲，经济存在不确定性，也就是说除了遗产出售，或者真的有什么明确的动机，你很难找到打算出手重要作品的人。他们觉得此时此刻还是把钱放在一幅画里好。凭着运气的买卖比2007和2008年要少了。拍卖主要不是冲着那个价钱去的，而是如何处理手中的钱，所以人们选择维持现有的收藏不变。

不过，即便是二流的二十世纪作品——比如晚期的莱热，不属于一十、二十年代的那些，或者晚期的夏加尔——也能卖出高价。目前现代作品已经构成了发达的、同质的、国际性的市场。现在每一场成功的拍卖会最终都可以归结为五到八件作品，要看它们够不够“现代”。如果不够，你就有麻烦了。如果够，你能卖出一大笔钱。

——托马斯-塞道科斯(Thomas Seydoux)在1月被任命为佳士得印象派和现代艺术总裁，此前任该部门主管两年。目前居于伦敦。

地平线上方的乌云

我目睹了上世纪七十、八十、九十年代的市场下滑，但现在的状况是我从来没遇到过的。欧洲的2011年非常不错。我们看到很多新加入的年轻藏家，他们不止关心年轻艺术家，也会去追逐那些功成名就的艺术家。

艺术作为一种投资手段越来越重要的。藏家们感兴趣的主要是蓝筹作品，那些“最火的”。这有点傻，因为和股票市场一样，大家都往同一个方向去，一开始可以获得一点甜头，长远来看并不是这样。展望未来，我觉得正常情况下欧元的危机不会影响市场，但是西班牙、葡萄牙、意大利、希腊等国在2012年开始实施的新税收政策将会有影响。意大利把艺术类的营业税提到了21%，这简直是丑闻。官方正在试图强制执行。

艺博会也让局面变得愈发困难。正面的观点主要是说艺博会是迎合那些交易繁忙的藏家的。但开销实在太疯狂了。三五年前，巴塞尔艺博会的一个展位收12,000瑞士法郎;现在是120,000瑞士法郎。那些规模小、资历浅的画廊怎么可能有钱在巴塞尔迈阿密艺博会这样的地方弄一个展位呢?

——卡斯滕-格雷夫(Karsten Greve)在科隆、巴黎和圣莫里茨拥有画廊。

难以捉摸的藏家

整个艺术交易的世界是没有怜悯之心的，可以非常的残酷，所以我希望做的事情是把我们正在整合的跨国关系网进一步拓张出去——把艺术家、藏家和博物馆连起来。所以我们总是在寻找那些真正对艺术有热情的人。这话听上去好像是老生常谈，但事实上这一切之所以能运转起来，就因为这世上有一些藏家想要拥有某一件艺术品，他们是些老派的人物，总是要不停地因为喜欢上某个东西而想要买下它。其他类型的人物——猎头、投资客、投机商——在几年前还都是不存在的东西。

我们的扩张就是在寻觅这种坚持信念的艺术品藏家和鉴赏家。开辟新的画廊地点是为了和更多的地区建立联系。你必须得到他们生活的地方去，才能融入到他们的关系中。你必须永远铭记，整个艺术世界的核心是藏家和艺术家。我们这些人都是围着这两位演员转的。　　

——马克-格里姆彻(Marc Glimcher)是五十多年前由其父亲阿尼创办的佩斯画廊的现任总裁。该画廊在纽约拥有四处空间，在北京有一处，今年还将在伦敦新开一所画廊。

【编辑：易小燕】