■“中国肯定是全球画廊最多的国家。画廊就开在画家的家里。由画家和家人经营。画家不一定亲自画画，却亲自卖画，这是中国画廊业的怪现状。多年从业，不得不慨叹：艺术市场真难搞啊！改革开放30年，中国出现了多少大公司，盖了多少大楼。画廊业有吗？为什么没有？因为没有市场规则。有人说中国艺术市场每年到了600亿元，那不准确，因为没有人统计私下交易了多少画。”
——百雅轩董事长李大钧谈“画廊业怪现状：画廊开在画家的家里”
【小农经济思维，必然是现代化的障碍。中国画廊业危机重重，要想生存发展，画家们须改变“小农”意识，画廊主须提升服务能力，业内须共建诚信体系。】
■“现在的考生，几千人加在一起的艺术素质，都没有当时‘文革’后的那批学生好。原因很简单，现在的考生都有发挥长处的地方，有的搞物理，有的考化学或者数学，各个方面都可以去，干嘛要挤到画画里来？所以美术专业不大有人才出现，都被分掉了。说难听点，艺术是学不好的，艺术，就要有天赋，认为艺术可以学起来，不要天赋，这是笑话，根本不可能。”
——方增先谈艺考热，说“学艺术不要天赋是笑话”
【《人民日报》曾批文艺界“十大恶俗”，“以量代质”是其中之一。艺术院校盲目扩招，缺少艺术天赋的百万考生争过“艺考”独木桥，体现的就是“以量代质”的取向。没天赋，非但学不好艺术，而且，所学非所长，所教非所需，所干非所学，将来自食其力都成问题。】
■“当下的社会的确发生了很深刻的变化，文艺评论家如何坚持自己的评论操守变得非常难。文艺评论家应该有独立的人格，有一个超脱的文化立场，第一是人情关系左右了文艺评论；第二是利益关系的影响；第三是商业关系；第四还有体制的影响。所以我说，我们现在的文艺批评受到了很多的制约。1980年代的文艺批评有个优势，评论家都分散得比较开，在各个领域，到了1990年代，由于体制发生重大变化，高等教育大规模的增加，大量的文艺批评人才集中在了一块领域，使得整个文艺批评极其单一化。我认为，一个好的文艺批评家应该具备敏锐的良好的艺术感觉。老实说，我们今天从事文艺批评的很多人，是没有感觉的。一个理想的文艺批评家一要有艺术感觉；二要有才华；三要有理论修养。真正好的评论家太难太少了。”
——文艺评论家毛时安说“坚持评论操守变得非常难”
【因非常难，坚守才更可贵。丢了操守的评论家，根本无信誉可言，捧谁骂谁，都是基于利益。】
■“作为拥有悠久城建史的中国，其传统营造工艺历经千年依然具有生命力，这是当前的城市化进程中最需要珍惜、挖掘和发扬的地方。那些简单模仿欧美的城市建设是没有生命的。但是，现在中国传统营造体系已受到严重破坏。不少地方城市保护的思路以“是不是文物或名人故居”为标准。很多人没有认识到，中国建筑文明并不是个别名人和历史事件构成的，普遍意义上的大众生活才构成文化的根基。……我的设计，就是希望通过建筑向世界讲述中国人对生活、对人与自然关系的理解。高兴的是，很多人都看懂了，认可了。建筑能影响人的思想，也可以让人‘腐败’。现代建筑学中有一种观念，认为建筑的造价不应太高，看到高造价的房子应该感到是‘不道德’的。很贵的社区就属于‘不道德社区’。”
——中国美术学院建筑学院院长王澍说“中国传统营造体系已受到严重破坏”
【王澍以富于“中国味道”的设计，日前荣膺2012年普利兹克建筑奖（被誉为“建筑学界的诺贝尔奖”），使世人得以重新认识我们的传统营造体系。老外认可了，我们才珍惜，可悲，复可叹。】
续随子点评 刊于中国文化报2012-03-15
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【编辑：成小卫】
