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“闺秀艺术”走出闺阁

如果说古代女性绘画多为“闺秀艺术”的话，那么现代女画家则开拓出属于自己的艺术疆域。以陈佩秋为例，她醉心研究传统中国绘画的精炼线条，也欣赏马奈、雷诺阿及德加闪烁的颜色。于是，她取两者之精华运用于中国画创作上——率先在宣纸上试验层层叠加墨彩的画法，通过一遍又一遍的加色，使画面不断丰富，形成了风格鲜明的“叠彩画法”。去年秋拍，她的设色纸本《春山飞泉图》拍出了1242万元的高价。

“女性艺术家的作品越来越被市场认可。”画廊老板文女士切身感受到这种变化。其父是从业经验丰富的艺术商人，她在几年前接管了画廊。“父亲在上世纪90年代开始经营画廊，那时95%的展品是男性艺术家的。现今，顶尖艺术家名单中(以拍卖价格为基准)，男性虽然依旧占优势，但‘女性力量’不可忽视。”

文女士经常到国内的各大艺术院校拜访，发现课堂上基本上是男女各一半，甚至女孩比男孩还多。也是在拜访中，她发掘了一批年轻女艺术家。“我不是因为她们是女性就展出她们的作品。从这些年轻女艺术家身上，我看到了独立、不受束缚的一代，她们有不同的艺术触觉，并且通过自己的方式提供了观察世界的新视角。最重要的，她们的作品质量高、艺术技巧好。”

难以坚持是最大障碍

艺术是长跑，需要不间断地投入时间和精力，而女性从事艺术最大的障碍是难以持之以恒。画家蔡锦对此深有体会：“以前90%的时间都在艺术创作上，自从有了家庭和孩子，创作时间就只有1/5了，因为琐碎的事情太多，多数心思都在孩子身上。”

“我看到的女性艺术家‘自生自灭’的情况不少。”上海市女书法家联谊会会长张淳感叹说，一些颇具才华的年轻女艺术家一旦结婚生子，兴奋点就转移了;也有的是被繁琐的家务和压力消磨掉了艺术的灵感和冲动。在现实和理想之间，有些中青年女性艺术家选择了妥协，她们不再全职创作，有的当起了艺术老师，过上朝九晚五的生活，有的干脆在家相夫教子……据透露，上海书法家协会1500个会员中，女性书法家300余个，占1/5。
 

【编辑：曹茂超】