专访

“正在进行纹样连通”

张光敏 上海博物馆青铜器修复组组长

修复组

东方早报：刚接手青铜交龙纹鑑的时候，它的状况是怎样的？

张光敏：我1996年开始这项修复工作。最初看到它的时候，修得乱七八糟，那种做法对文物伤害也很大，所以才决定把那种全拆掉。把不合理的东西拆除掉之后，我们仔细检验其破碎程度：首先是严重的变形；其次，碎片达到89片之多；第三，四个耳缺失一个，剩下的三个也都分别缺失一个触角；第四，整件器物缺失三分之一。

东方早报：修复过程中，最困难的地方在哪里？

张光敏：矫形是比较难处理的，但又是不得不经历的一个过程。因为，如果不矫正，就没法连接碎片。可是，一件文物经历了那么多年，铜质已经发生了变化，稍有不慎就会断裂，这是我们非常头痛的事情。我们在矫形之前，修复的资料很有限，我们自己动脑筋想办法，针对这个鑑的变形状况，我们自己设计制作了一个局部的矫形模型。有的碎片变形了，但是又很没规律，当我们把上面矫正了，下面又不对了，于是，我们就用一个铜杆子把下面支撑住，慢慢来。有在拼接的时候，再局部矫正形状的，也有在焊接过程中矫正的。

另一个问题是，这件器物太薄了，最薄的地方只有1毫米，平均也只有1.5毫米。所以还需要解决其强度问题，否则修复完成之后要是强度不够还是会破碎的。

东方早报：修复到现在这个地步，能看出器物的大概了吗？

张光敏：现在的状况是我们已经把残片都连接上去了。于是我们就能看清楚这个鑑一共分四层花纹，上面一层是连环交龙纹，共有8组，目前缺失4组。中间以兽为中心，鸟纹和绳纹环绕其间，也是8组，缺了2组。再下面两组缺得不是很厉害。

有缺损的就需要补。目前，我是用铸铜来解决缺损的部分。传统的修复方法是老师傅在上面补上一层石膏，再在石膏上刻出花纹，但是这件器物太薄，我们现在没法这样弄。所以，只好找一块比较完整的花纹，用翻模的方法把纹饰取下来，取下来的纹饰如果还不是很清楚，就再雕刻加工一下，然后再去翻模铸铜，像裁衣服一样裁铜坯，再补上去。

做到这一步，感觉好像是做好了，可实际上还没解决全部问题。古代的青铜器是手工做的，它的每一组花纹的大小和距离都不尽一致，如果我们直接移过来配上去，还是没法连通，尺寸不对，对不上。因此，还需要采用一种高分子还原材料作为连通剂来填补进去，让花纹能对上。目前就在进行这一步，看上去效果蛮好。

接下来就要用这种方法来完成整个青铜鑑的纹样连通，完成连通之后再做色，最后要保证补上去的新的部分与原件基本保持颜色吻合一致。

“只提供资金支持，不介入专业问题”

黄健 美银美林中国首席运营官

资助方

东方早报：中国的博物馆之前并没有接受民间资本，甚至是外资的赞助来进行文物修复工作。那么你们这次尝试与上海博物馆展开合作，有没有遇到什么阻碍或困难？

黄健：其实我都很惊讶我们的项目居然能开展得那么顺利。我从一开始就参与这个项目，我能感受到博物馆方面的支持。事实上，他们也愿意尝试这样一个模式，也希望先试试，然后或许会有更多的企业来参与。

而我们从2010年开始这样一个全球性的文物修复项目，最开始当然是在一些博物馆与社会力量相互交流的模式比较成熟的地方，如欧洲。我们也知道在中国，这种模式相对来说比较薄弱一点儿，所以去年找项目的时候，我开始都不知道是不是能找到合适的项目。

现在，我觉得我们是幸运的。一开始来上海博物馆与陈燮君馆长、陈克伦副馆长讨论的时候，就能感觉到他们的支持，那真是个非常好的开始，他们之前也没有很多这样的经验，相对来说类似合作的经验我们反而比较多，所以他们也觉得很合适作为一个尝试一起来做。

东方早报：你们是仅仅提供资金，还是会介入修复的实际工作？

黄健：我们主要就是提供资金。因为，我们相信上海博物馆是专业的。在考虑项目之前，也有非常多的交流，了解是个什么项目，我们能起到什么作用，我们的工作对他们是有帮助有意义的我们才会介入，至于说具体怎么修复，多长时间，怎么做，都是他们专业的角度，我们不会介入。

东方早报：你们今后会考虑优先与合作成熟的博物馆继续合作，还是会去内地一些文物大省拓展此类合作项目？

黄健：我们的项目本身是没有限制的，我们有一个在美国的专门的团队来负责审核项目，他们从很多项目中发掘最有价值的去做。当然，我们也希望能在中国继续这样的项目，甚至增加每年的项目数量。我们基本上一年在全球做20个项目，而今年仅在中国就有上博和首博两个项目，其他的国家都只有一个项目。

【编辑：汤志圆】