经济疲软之际，艺术界亦是一片凄风苦雨，仅去年一年，便有新墨西哥交响乐团因财政困难而解散，纽约市歌剧院的预算锐减至往年的三分之一，堪萨斯州甚至砍掉了所有的艺术类公共资金。雇主和赞助人尚且自顾不暇，艺术家又如何能够独善其身?唯有开源节流，另谋财路，不过，若是像NBC新剧《名声大噪》中的百老汇制片人艾琳·兰德一样，为开设创作室不得不卖掉心爱的德加，未免太过凄凉。

这便可以解释，为何基于互联网平台的“财源众包”(financial crowd-sourcing)正变得愈来愈受欢迎，甚至被视为未来艺术融资的最重要的新模式之一。

在过去三年中，由Kickstarter公司发起的艺术融资项目中约有44%(近19000个)达成其预期目标，融资总额超过1.3亿美元;余下项目因未能在最后期限前筹集足够资金而夭折，这意味着约有2000万美元的认捐未能正式生效。据公司创始人杨希·斯特里克勒介绍，2012年，Kickstarter的融资规模预计将达1.5亿美元，有望超过全美艺术捐赠协会的年度预算——1.46亿美元。

与此同时，愈来愈多的非营利小型融资机构开始加入到“财源众包”的大军中。自2010年末成立以来，USA Projects策划并实施了387个融资项目，成功率达75%，融资规模为200万美元;在不到两年的时间里，纽约基金会旗下的网络社区Artspire成功筹得450万美元，与Kickstarter不同的是，Artspire的融资项目不设最后期限，主要用于扶持新锐艺术家和新兴文化机构。

“开源”还是“分流”?“财源众包”的定位和功用曾不止一次遭遇质疑;不过，在业内人士看来，该模式在扩大“资金池”方面所起到的作用是毋庸置疑的，网络信息的快速传播将创造舆论层面的拉力效应，即便是对艺术缺乏兴趣的“普通青年”，亦有可能因为某个视频短片而慷慨解囊。

更重要的是，网络赞助的随意性和灵活性在很大程度上消解了小额捐赠者的心理障碍，艺术融资不再是曲高和寡的金钱游戏。据介绍，Kickstarter和USA Projects的认捐额通常为30~120美元不等;最近，某位艺术家还向纽约基金会艺术总监迈克尔·罗伊斯发出了一封热情洋溢的感谢信：“今天，休斯敦音乐节通过Artspire收到了一笔100美元的捐款，尽管不知道这位好心人是谁，但我还是以谦卑之心慷慨地收下了他们的馈赠!”

“怎样才能让人与艺术之间的互动变得更广泛、更深入、更为个性化?如今每个人都在探索新的可能，高科技将成为最重要的媒介之一。”全美艺术捐赠协会调研总监苏尼尔·琳加认为，科技将重新塑造人与艺术之间的关系。

非营利组织Creative Capital总裁卢比·勒纳则用“大众化的微慈善”来概括这一“有趣的现象”，那么，这是否意味着艺术将变得愈来愈大众化乃至低俗化?事实正好相反。遭遇财政危机的艺术家往往是徘徊于主流之外的“边缘人士”，而网络捐赠者“通常是某位特定艺术家的支持者，而非普通的艺术受众”。

至少在电影制片人蒂芙尼·巴托克身上，这一说法得到了验证。在过去18个月中，247名捐赠者通过Artspire向巴托克夫妇的故事片《舞者》剧组输送了共计21596美元的资金，捐赠额从10美元到1500美元不等，绝大多数是50美元。

“电影融资动辄涉及上百万的资金。”作为巴托克的关注者，纽约投资顾问帕特里克·莫里斯向Artspire 开出了一张500美元的支票，“现在你可以资助自己感兴趣的东西，但又不会有过重的负担。”

【编辑：陈耀杰】