《白色巴比伦》，法国
大部分时候，赫奇耶采用具有古典美的对称构图法则，凡尔赛宫的《橘园》就是很好的例子。儒勒-阿尔杜安-芒萨尔在1684年间建造的这幢建筑物是冬天用来存放树木的，包括一条150米长、线条纯粹的穹顶长廊。赫奇耶把穹顶长廊顶部做了切割，变成莲花花瓣一般顶部尖尖的线条，这些美丽的“花瓣”被富有韵律地重复排列，并用一池碧水造成镜像效果。按照他本人的解释，他希望在“图像中实现存在于巴赫音乐中的对称性，同一个主题的对称排列，对称之中又有一点转换”。
从作者的初衷来说，Hyper photo的命名是指涉他的照片与超写实主义(Hyper-realist)绘画之间的关联，而不是强调它的维度。但是像《迷宫》这样的图像，因为多重视点的并置和虚拟的深度，确实让人产生三维的错觉。这是法国一处乡村教堂底下的小迷宫，在画面上沿着路径被不断延伸，仿佛无穷无尽。迷宫里水面的木船上再次出现了那个穿黑色风衣、戴黑色呢帽的男人的背影，他微微地弓着背，双手交叉着放在身后，像是在沉思，又像是在忏悔。
并不是所有的超维照片都赏心悦目，有些照片令人迷惑，必须了解和重组背后的故事。蒙利特(Monlitor)是巴黎16区布洛涅森林公园附近一处始建于1929年的游泳场馆，1989年被关闭，因为属于历史保护建筑，一直处于既不能拆除又不被修复使用的废弃状态，从此空荡荡的场馆成为涂鸦艺术家的圣殿。
在那张看似画面混杂的《蒙利特》中，赫奇耶表达了他对涂鸦这种自由街头艺术的敬意。围绕在游泳池周围、最初充当更衣室的三层柱廊不断向上延伸，每根柱廊上都拼贴了涂鸦作品，一排排涂鸦艺术家的名字用醒目的黑色字体写在泳池的底部。除了一些当代艺术家的肖像之外，最早提出“原生艺术”概念的让-杜布菲(Jean Dubuffet)枯瘦的身影也倚在二层栏杆上。
