有一种痕迹

虽然我们已经在她的画室聊了3个小时，虽然她煎短了头发，虽然她亲手做了香蕉奶昔给我吃，虽然她一直在笑，虽然画布上未完成的画是清新淡雅的粉红……我还是很快的发现了她身上时间粗暴肆略后的痕迹，寂寞带给她的贯穿于身体和神情的静寂和与之产生的灵气。靠墙那副接近完成的画是她的《有一种痕迹》系列的其中一副，那由深至浅，由浅至深的粉红变形，如她一般的既脆弱又柔韧，既美丽却已荼靡。

做为女性艺术家，孙国娟在“当代艺术”的领域具有很高的地位，20年对艺术的执著追求，20年的感情沉浮，变生为精彩的艺术作品，20年间红颜的转变，凋 零，触动着这个敏感女人，她让这些定格为行为艺术——《永远甜蜜》。并将延续（每年一次，今年已是第10个年头）至生命终结。她说“我的容颜和我的身体将随着时间而改变，我的神情和我的精神也将不断的改变，见证着时间用它不易察觉的日常暴力，使我慢慢的，不可挽回的失去……，而涂满身体和面容的白糖，虽然象征甜蜜，但此刻它只是伪装，在它甜蜜的溶解时，同时作为女人的我也在静悄悄的衰竭，这就是所有女性的共同悲哀——甜蜜（生活）正在失去”。

孙国娟并不是学艺术出身的，可是她画了20年并成为国内和国外较有影响力的艺术家，她受邀在国外的个展让自负的欧洲艺术界惊叹来自保守中国的女性艺术家的超前意识和观念，和许多位如今在“当代艺术”领域取得骄人成绩的云南籍艺术家一样，孙国娟在昆明这座慵懒的，充满阳光的城市出生和长大，在这里开始初恋，在这里第一次接触绘画，在这里经历一个年轻美丽女人应该得到的宠爱和关注，然后，与之相伴的还有失去和妥协。昆明的一切在她的画笔下慢慢张开——（《我的 城市》系列1986）（《安详的欲望》系列1994）……多年前的一段刻骨铭心的爱情让她从此开始了以画笔和文字叙述自己注定寂寞的人生。她曾经对着一副白画布自顾自的说“绘画对于我更像抚摸，扶摸我自己，扶摸爱情，抚摸那些难以言表的情绪”于是，有了《叶子的变异》（1998年），《有一种痕迹》……而同时，时间在流逝，在改变着她，在艺术道路上，她佳作不断，作品被国内外许多著名机构和画廊收藏，而这时，她却做了一个出人预料的决定——离开！人到中年 开始“北飘”，当年笔者听说她消失在北京后并不惊奇，北京毕竟是个充满机遇和新信息，新观念的文化大城，因为它的多元化，它的深厚文化底蕴，甚至因为它的大，使她感觉可以藏匿自己的某些忧伤，某些过往。因为她是那样一个感性的女人，她害怕寂寞又需要寂寞，她需要同时体会这两种“痕迹”。然后，我们可以期待 她新的心灵之作。