o今春假拍、拍假能否得到遏制？

去年秋季拍卖市场成绩的下滑，虽然主要是受到了经济环境的影响，但是与频出的拍假与假拍事件也不无关系。2011年的秋拍，接二连三的“假拍及拍假”事件被曝光，在《自律公约》等相关规定出台却未能阻止“假拍及拍假”风愈演愈烈的时候，又有“2.2亿元天价汉代玉凳”出现在了人们的视线之中。

在2012年三月全国两会上，人大代表、安徽省文联副主席钱念孙提出，目前拍卖法中的部分条款滞后与现实发展，建议修改完善拍卖法以遏制“拍假”现象。而国家文物局副局长宋新潮则表示，拍卖不保真是一种对法律的误读。那么，是否应该将目前艺术品拍卖市场中出现的种种不良现象归咎于《拍卖法》的滞后与不完善呢?

虽然相关主管部门一再表态将治理市场中的不良现象，拍卖公司也做出自律声明。虽然，国家文物局日前刊发了《关于印发<全国文物拍卖管理工作座谈会会议纪要>的通知》，要求各省、自治区、直辖市文物局(文化厅)治理文物艺术品拍卖企业“知假拍假”的问题。但是，仍有业内人士称：假拍与拍假仍会是2012年艺术品拍卖市场的一碟菜。在这种时候，假拍与拍假似乎成为了艺术品拍卖市场中公开的秘密。

2012年春拍，不管国内艺术品市场即将面对的是低潮调整还是逐渐复苏，如何规范市场秩序，整治市场中的不良行为都是摆在艺术品收藏界人士面前的一道难题。要想解决这道难题，光有信心和态度恐怕还远远不够。如何才能更好的将法律法规落实到实处?在2012年的春拍中，假拍和拍假是否能够得到有效的遏制?还要看业界人士的协调力和行动力。

o海外回流拍品能否成为春拍的救命稻草？

2002年，米芾《研山铭》成交价2999万元;2009年，吴彬《十八应真图卷》成交价1.69亿元，曾巩《局事贴页》成交价1.08亿元;2009年，《宋名贤题徐常侍篆书之迹》成交价1.008亿元;2010年，徐扬《南巡纪道图》成交价9027万元;2011年，元《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》成交价1.012亿元……

这些曾经创造了一个个拍卖纪录的珍贵艺术品都拥有一个共同的特点：海外回流。

近年来，海外回流的艺术品在拍卖场上屡创佳绩，让不少拍卖公司纷纷不惜成本，远赴海外寻宝。北京匡时董事长董国强(微博)认为，这些海外回流的大部分拍品都是很多年没有在市场上露过面的作品，拍卖竞价心理压力会小一些;第二，从海外征集的作品很多都有清晰的收藏纪录，易让买家认可;第三，很多近现代书画作品，如齐白石、张大千、徐悲鸿等，很多是当年送给朋友，而他们的朋友后来移居海外，拍卖公司从这些人的后人手里征集过来，来源更可靠。

然而，在回流拍品创造佳绩的同时，也引发了一些质疑。是否所有的海外回流作品都是精品，都值得藏家斥巨资购入呢?同时，海外回流的兴起，也致使产生了一些“出口转内销”的假回流拍品的出现，不得不让人们重新审视“海外回流”拍品的价值。

众所周知，征集对于艺术品拍卖的重要性，能够征集到好的作品是所有此后拍卖环节的基础。在2012年春拍受到多方因素的影响之下，不少拍卖公司都加大了海外征集的力度。

北京匡时在2012年元月启动海外征集计划，征集范围遍及北美纽约、芝加哥、旧金山、欧洲伦敦、巴黎等地，日本、东南亚、香港、台北等地区。中国嘉德远赴洛杉矶、日本等地征集;北京保利更是开启了16国的征集之旅，仅征集费用就达两千万，并且举办了“北京保利2012春拍全球十六国征集成果展(第一回)(第二回)”，有众多名家精品在展览中亮相，也展示了北京保利在全球范围内征集的成果。

吴冠中晚年风格代表作《夜》、徐悲鸿《七喜图》、《乾隆御笔书画合璧册》、王铎《临徐峤之草书》、华新罗《好鸟鸣高枝》等名家精品逐渐进入藏家的视野，而相信随着春拍的不断临近，还将有更多的海外回流精品出现。

这些不断从世界各个角落重回中国的艺术珍品，是否能够打动那些观望者左右摇摆的心?能否在料峭的春寒中脱颖而出再次创造奇迹呢?

o部分拍卖公司计划取消春拍，国内拍卖企业面临洗牌？

就在实力雄厚的大拍卖公司纷纷海外征集的时候，一些中小拍卖公司的日子似乎更艰难。

大藏家的资源被少数处于塔尖的大拍卖公司所占有，中小拍卖公司既没有庞大的藏家资源，也没有巨额的征集费用，只能从夹缝中求生存，或者以赚取图录费为生。同时，有业内人士透露，目前国内大拍卖公司尚有赝品丑闻，小拍卖公司的拍品假货更是高达七成左右。拍假的现象在一些小拍卖公司里非常普遍。

在国内艺术品收藏市场跨越式发展的同时，一些中小拍卖公司也如雨后春笋般出现。2005-2006年，我国曾经出现过一次拍卖公司的创建潮，其中部分拍卖公司已经成为目前国内艺术品拍卖行业的中流砥柱。据统计，截止2008年底，全国共有拍卖企业5719户，其中有文物拍卖资格的企业376户。而根据国家文物局网站2012年3月26日更新的“文物拍卖企业名单”，共有313家具有文物拍卖资质的拍卖企业，仅北京就占据了104席，上海、浙江的具备文物拍卖资质的拍卖企业数量也都在30家以上。而在这300余家拍卖企业中，买家和公众能够知道名字的少之又少。

如此庞大的拍卖公司队伍，自然会出现水平参差不齐的情况。更何况，如今各家大拍卖行除了春秋两季大拍之外，更是将四季拍卖常态化并且推出了夏拍等拍卖会，大拍卖行优势日益明显，让中小拍卖公司的生存更是举步维艰。

在市场优胜略汰的规则之下，国内的艺术品拍卖企业也正在经历两极分化的过程。中国嘉德、北京保利等拍卖巨头的市场份额及影响力越来越强大，而中小拍卖企业越来越式微。已经有小拍卖行的老板表示，对于2012年春拍还没做好打算，想要看看大拍卖行的春拍形式。更有一些中小型的拍卖企业已经决定推迟或者取消春拍，静观市场变化。

更有业内人士预测，随着行业竞争的不断激烈，2012年艺术品拍卖行业或将面临洗牌，一批小公司将被淘汰出局。并且，艺术品拍卖市场终将朝向这样的趋势发展。

作为世界两大拍卖巨头的苏富比和佳士得在2011年占据了全球拍卖总成交额的47%，而这个数字在十年前为73%。虽然，两大巨头所占份额大幅削减，但是依然占据着世界拍卖行业的塔尖。在未来的几年或者十几年内，中国是否会出现如此巨头呢?

结语：中国艺术品拍卖市场在短短的二十年内经历了翻天覆地的发展与变化，总成交额坐上了世界第一的宝座。然而，过快的发展也伴随了许多衍生的问题，只是漂亮的数据掩饰了诸多不足。2012年春拍，中国艺术品市场是将疲态尽显还是重铸辉煌?

【编辑：成小卫】