从学院到画廊：跨界的策展人

樊林：策展人和画廊、艺术家要彼此信任

从2008年至今，樊林已经办过不少展览。记者采访当日，她策展的“再重现——陈农、王彤摄影展”正在上海开幕。

在介入策展之前，樊林在广州美术学院教授美术史课程，偶尔写些艺术评论。2006年前后，正是广州的独立画廊出现的时候。与先前传统画廊不同，新画廊关注的更多是现代艺术，倾向于用策展人策展这样一种方式将艺术问题呈献给观众。对独立策展人的需求也是从这个时候开始多起来。2008年，樊林参加了如意画廊的展览筹备会，应画廊之邀，承担起“向诺克琳致敬——女性主义作品联展”展览的策展工作，自此踏上策展之路。

从这场展览之后，樊林又先后做了广东主义粤港联展、绵延之诗等展览，在圈内也逐渐赢得了自己的声誉。

樊林说，自己当初并没有长期策展的打算，只是凭着兴趣和一边思考一边将策展作为一种艺术实践做下去，却不觉中在这条路上越走越远。作为美术学院的副教授，樊林是幸运的，她能够接触到大量的有才华的青年学生的作品，见证作品的形成，身在学院也能够帮助她获取更多的学术资源。樊林与不同的画廊合作，因为办展次数多了，跟画廊之间逐渐形成了一定的信任关系。在她看来，策展人和画廊、和艺术家之间的信任关系非常重要，这样即使双方有些不同意见，也都可以很快地作出调整。

樊林对策展人这一身份的体认越来越深。她说，策展人要对展览有足够的判断力才能说服艺术机构接受自己的想法，此外，对策展人来说更重要的是与各方面的沟通：画廊、艺术家各自有什么样的需求。“不可以伤害艺术家，也不能以伤害画廊利益为代价，但在实现展览的同时我也不能受伤害。艺术家的定位在哪里，画廊的需求是什么，这些都要协调好。信任是慢慢建立的，要站在高处看清楚局面，要平等地跟各方面对话，自己坚持一些学术的考虑，提出一些突破。其实艺术市场好了，大家就都可以获得利益，如果把艺术生态破坏了，大家就都会受损伤。”