李一凡导演

从三峡大坝到乡村社群——简单的介绍李一凡的纪录电影

文字/朱日坤

虽然最近幾年並無重要的新作面世，李一凡依然是2000年之後中國的紀錄片浪潮中最重要的導演之一。我們所瞭解的他的電影作品主要是兩部：《淹沒》(與鄢雨合作)和《鄉村檔案》;後者似乎還有一個更比較具體指向的片名，類似龍王村的編年史之類的。我記憶不清，也等稍後再跟李一凡確認。

我不是很喜歡一些人用於描述《淹沒》這樣的纪录影片時使用的“宏觀敘事”类似修飾;隱藏或者說表露在三峽大壩工程這樣的貌似壯觀的胜景下的荒誕和悲劇，今天我們已經可以从社会的各个方面清楚的看到;三峡工程不過是後來包括史無前例的大規模拆遷等中國模式的社会改造的莊嚴开幕而已。在今天來看，一場拆遷現場的自焚，一个农村的维权抗争，都是無以擬比的宏觀壮阔。長江三峽兩岸的城乡的幻變，赋予了李一凡鄢雨的電影的天才表演。不變的只有當地人民的生活;或者只是变的更糟而已。

李一凡在《淹沒》之後走的更遠。他隨著被拆迁的一些三峽移民來到了奉節更偏僻的龍王村。他在那里細緻的考察了這個村莊的生存狀態，包括他們的日常四季，宗教，基層選舉等。這是一部尽可能沒有功利，并祛除了野心的電影。電影導演似乎成了一個踏實的知識分子，一個農村調查的學者。他的思路，如果可能被稍微擴大的話，可能會是或者已經是後來的許多田野紀錄片作者的初始開拓。這是一種非常可貴的態度和行動。也可能因此，《鄉村檔案》這部影片，雖然無論在內容還是形式方面都頗為可喜，但是實際上在國際和中國範圍都已經被低估甚至遺忘。不管如何，這依然是我最喜歡的紀錄電影之一。也同樣遺憾的是我至今沒有看到李一凡在這個方面進一步的作品。

在重新去觀看、思考李一凡這不多的兩部影片的時候，我簡單的想到了上面的幾點。我甚至都不知道他目前是否依然在從事電影創作的活動。我惟一敢肯定的是，同時作為一個在重慶的大學教師，李一凡不會教他的學生們唱紅歌。

朱日坤

2012年2月12日

【编辑：李璞】