何炬星

当前文化机构的现状相对中国整体发展格局已显滞后。

中国目前有很多美术馆，但很多的国有美术馆的体制基本上还在延用1980年代以前建立的运行体制，它和各地的美协以及由这个系统派生出来的大大小小的族群构成了一种美术界的力量。这些机构及其力量在1980年代以前，因为目标任务非常清晰，所以在社会政治生活中影响很大。但是，“文革”结束以后，这些机构及其队伍如何完成自身涅磐、走出思想禁锢，至今还没有明显的迹象，所以这个族群里的人似乎都远离民间，又和现在已经越来越进步和国际化的社会对话不起来。我个人认为这个族群里的人被“政治工具”和“传统国画”这两种眼界给障目了。即使这两种眼界对于当前中国来讲仍然需要，那也需要适应这个时代。

文化问题有本土背景，但文化艺术最终是全人类的，只有向世界表明你的艺术历史观是公允的，文化才能真正得到全世界传播和尊重。

我们正在逐步成为影响世界的大国，这是历史给我们的机遇，但大国要承担世界责任，得让世界知道，你是怎么看待和释读世界，看待和释读历史，看待和释读未来的，得让世界了解和理解你的价值观和文化方式。在过去的时代，美国人用MoMA、古根海姆等美术馆在叙述这个时代用视觉书写的历史——现代美术史；英国人用泰特美术馆、法国人用蓬皮杜艺术中心完成了同样的任务； 而我们的很多美术馆还在拘泥于完成政治任务。毫无疑问各国都有自己的立场，但方法和竞技场是同一的。而我们在这些方面还很薄弱，政策出台后相应的措施没有跟上，不同地方的执行会出现偏差，或者低端事物上轰轰烈烈，把文化问题弄得过于物质化，忽略了文化这一精神性的特质，或者在一些专业问题上又严重缺失，美术馆缺乏国际视野和比较标准，媒体传播缺乏艺术的基本修养，真正具有国际影响的专业人才得不到应有的尊重，间接使得老百姓也只能把艺术品当作股票和首饰一样对待。