开放和成功的中国人民需要真正的时代艺术。

当前代表中国主流美术界的群体在思想建设、理念准备和文化形势判断上表现的陈旧、保守和缺乏创造，在过往的三十年文化发展机遇期内，不难看出，部分拿民族文化做招牌，实则相对自我、眼界也很局限，在现代社会和新的文化形势面前完全过时和滞后，使改革开放以来的中国文化艺术，错失了许多机遇，带来负面的影响。在历史机遇面前，中国的文化艺术应该有一个大发展、大繁荣，追求理想的文化人和有能力影响现状的管理者都负有历史的责任。

1980年代以来的这段当代艺术史开启了未来中国新艺术的纪元，并在整体逐渐形成了中国艺术更加广阔的国际视野。

民生美术馆毫无疑问应运而生于这一时代。它的责任和使命是为这个社会提供一个可以独立思考的艺术现场。开馆一年多来，一直在研究1980年代以来的中国当代艺术。因为这三十年来中国发生的巨大社会转型和变迁以及由此产生于艺术领域的巨大收获，绝非几个主题性创作所能承担。这段美术史的书写核心，离不开这个时期经历国家命运、体味人民生存环境的“另类”艺术家，他们的作品在艺术语言上具有国际性，而在内心体验上完全释放个人的精神经历。这些所谓“标新立异”的艺术另类，他们对于传统精神来讲是标新，而对于中国画语言来讲是立异，但对于今后中国的艺术历史来讲他们无疑是真正的幸运儿！一部新的美术史已经开始由他们书写，并由此开始有力量融入世界，进而展开在国际文化竞技场的角逐与较量。

要做国际上有重要影响力的美术馆，不能简单理解为把国外的展览引进来，把国内的展览推出去。

打造中国自己的具有国际重要影响力的美术馆，要思考从中国自身的思想建设和力量出发来提出自己的艺术主张，这个主张的视野是国际化的，核心是中国在今天(当代)的艺术创造。当然，我们现在所能聚合的力量还很有限，做这件事无疑是既伟大又艰难，而且因为民间力量在“为肉食者谋”，所以有可能还会吃力不讨好。