做美术馆，背后的财力支持是一个方面，更重要的是如何非常专业地建立起自己的体系，而你的眼界又恰好在能社会层面和国际视野上构成了较好的交流和对话。

以民生上海现代美术馆为例，它总面积将近4000平方米， 改建和装修预算仅有500万元人民币， 在开馆展以后，民生美术馆的每一个展览，不论规模大小都遵循十分俭朴的原则，每次布展包括馆长在内的每个员工齐动手加班加点，开幕式俭朴，没有往返机票、没有晚宴，一切自然而然，它每一个展览获得的良好口碑完全取决于它的专业态度，与人们对金融机构办美术馆财大气粗的想象完全不合。其实俭朴和纯粹正是我们对待公共事业的态度，是我们与形形色色商业仪式拉开距离的一种表达，而并非吝啬。 我们在上海民生现代美术馆开放不到两年时间中，已经完成了十多个不同形态的国际国内艺术展览，举办各类艺术教育讲座四十多场，美术馆累计接待观众超过了60万人次，已经成为上海最重要的文化现场之一。我们计划中的北京民生现代美术馆建设也在进行中，其规模和定位将更具国际影响力。

民生现代美术馆在收藏理念上坚持由中国出发，面向未来，面向国际。

我们鼓励年轻艺术家个性创造，意图建立一个1970年代后中国当代艺术的研究体系，整理一条在国际上具有比较研究价值的作品线索，进而力争经过十年努力完成一个中国版的比较完整的当代艺术史的收藏与研究。

个人收藏或许是我可以做得最持久的一个事业。

就我本人来说，我在大学的基础学业是新闻、中文和经济管理。1980年代初被艺术吸引完全是受电影、话剧和前卫艺术形式的影响，当时这些艺术家非常智慧地摆脱宣传工具的身份开始表达人自身。于是一个热爱艺术的青年开始结识艺术家，并进而介入艺术的收藏。我自己经历过很多曲折的收藏历程。1 9 8 0 年代初，我刚二十出头，很传奇地开始花钱买画，那时没有市场诱导，亦没有价格参考，居然心甘情愿拿出工资去收藏自己喜欢的画作，别人看我都觉得很傻。其实我自己也不知道出于什么样的目的，是一种什么样的冲动让我一直去做。也许我是一直从收藏的角度在观察和思考中国艺术的出路，所以我的收藏的最终建立是以中国当代美术史为线索的。我的收藏到目前，几乎包括了自1970年代以后十分完整的中国当代艺术部分，这个阶段所有重要艺术家的重要作品几乎都有线索。我想，这些东西最终都是为社会做保护和保存的，或许将来这是我个人可以做得最持久的一个事业。

【编辑：王厚发】