从左至右从上至下依次为：马丁-克里德(2001)、苏珊-菲利普斯（2010）、格里森-佩里（2003）、
斯蒂夫-麦克奎恩（1999）、西蒙-斯塔陵（2005）

2002-2005年

2002年菲奥娜-班纳尔手写的描述色情电影的的作品“wordscape"，无法避免地成了媒体们关注的重点。另外，这一年提名表格变得更加亲民，不用去翻看专业的艺术杂志，在国家报纸《卫报》即可看到。这是首次公众也被邀请在阅览室留下他们的评论。很明显，参观者们将可以做出他们自己的决定。这也表示基斯-泰森是公众和评委们共同的选择。

但有那么一瞬间是留给政府部长金-豪威尔的，他描述那次的展览“完全是没有意识的胡扯”，这使得他瞬间成为各大媒体的头条。泰特对此没有做出任何回应，而其他人则指出，无论金-豪厄尔斯的评价是否得当，不能否认的一点是，这项持续了近20年的奖项至少确立了包括安东尼-格姆雷、蕾切尔-怀特里德、安妮诗-卡普尔、吉尔伯特&乔治以及霍华德-霍奇金这样的艺术家的地位，特纳奖也不会如这位大臣所忽视的那般毫无价值。

2003年特纳奖迎来了20周年庆，这一年公众投票选出了历年来最受欢迎的入围艺术家——安妮诗-卡普尔。而这一年的入围者包括有查普曼兄弟、安雅-盖尔拉西奥、威利-多尔蒂、格里森-佩里，这个名单被认为是最成熟、最没有争议的一组艺术家。

查普曼兄弟的入围作品《强奸创造力》，“修改”自戈雅的《战争灾难》（Dis－astersofWar）系列画作，这件直白的性描写作品和戈雅的系列版画共同展出招致了不少争议。不过，最终格里森-佩里凭借着其令人不安的美丽陶器获得了这一年的特纳奖。打扮成女性的克莱尔在特纳奖颁奖典礼上抛头露面令其很快席卷了各大报纸头版头条，诸如“异装癖陶艺家借花瓶斩获特纳奖”。

2004年，体现自伊拉克战争以来的紧张国际关系的严肃政治观念占据了主导地位，库特鲁格-阿塔曼描绘遭受损失的阿拉伯社区的影像装置作品，杰里米-戴勒展出了他在德克萨斯州旅行的文献资料，朗兰&贝尔的一部关于塔利班下台后的喀布尔首都的电影，而引起媒体关注的则是它从展览上被撤掉的时候，因为这件作品有可能影响到正在伦敦老贝利街的中央刑事法庭正在进行的一项关于一位阿富汗军阀的审讯案。

这次的展览收获了来自评论界的各种言辞，有人称赞这项展览的关联性，也有人则表示这次展览没有任何特纳奖一贯的“震惊”，特纳奖开始变得安分无趣。事实上，这一届所有的提名者都带来了影响作品，甚至因雕塑而出名的因卡-绍尼贝尔也是如此，这点引发了媒体和公众关于影像艺术和纪录片两者之间的边界的讨论。而这一届的获胜者亦是没有波澜的，当宣布获奖者为杰里米-戴勒时，唯一的一次，评论家、公众甚至赌客们都认同了这一决定。
 

【编辑：廖冬云】