赵孟頫 般若波萝蜜多心经册

由辽宁省博物馆、山东省博物馆、保利艺术博物馆主办，北京保利国际拍卖有限公司协办的的前四届“宋元明清——中国古代书画大展”，展品来自于博物馆的珍藏和海内外私人秘藏多年的书画精品（相当于博物馆收藏的一、二级文物），无论是在数量和质量上，都是有史以来最大规模的公私合办书画精品展览。四次“宋元明清”书画大展览吸引了全世界的目光，受到众多学术研究机构、文博界、收藏界及海内外资深藏家的广泛关注，并得到一致好评。

春光明媚，百花似锦，千年丹青国宝现身保利艺术博物馆，迎来第五届“宋元明清中国古代书画大展”盛会。此展览是保利艺术博物馆颇具影响的系列展览之一。该展览的特色在于借助保利博物馆的学术平台和保利拍卖的藏家资源，将辽宁省博物馆、山东省博物馆、内蒙古自治区博物馆等国内一流博物馆的馆藏珍品与民间古代书画精品荟萃一堂，分别在保利艺术博物馆和鄂尔多斯两在展出，为古代书画的研究和市场提供了交流的平台，得到了古代书画界权威人士与的高度赞誉。观赏览展，互换新论，观众如潮如织，共叙感慨，可谓盛世盛典传盛情，千载千题有千言。

本次展出的展品汇聚了公私双方的珍藏，从这些艺术藏品特色来看，整个展览是将其既放在整个中国绘画史下观照，又能反映隐藏于其中的绘画史的发展脉络。其中，辽宁省博物馆倾力提供的千年书画精品，计有：马和之的《毛诗陈风图》、传为郭熙的《溪山行旅图》、传为李唐的《松湖钓隐图》、赵孟頫的《行书波罗蜜多心经》、张雨的《行书跋名人仿王蒙兰亭图》、明代王绂的《湖山书屋图》、沈周的《千人石夜游图》、清代的王铎的《行书临唐太宗帖》、华嵒的《噉荔图》、何绍基的《临汉张迁碑》等十件国宝。

南宋宫廷画师马和之的《毛诗·陈风图》，绘《诗经》中陈国十图，以兰叶描、蚂蝗描作人物、山水、庭园、建筑，笔笔灵活，拖尾有董其昌长跋，定为真迹，乃其座师韩逢禧旧藏。董其昌为明书画鉴定之权威，照理是一言九鼎，但本图技法都显示出与马和之标准画作《唐风图》多少有些出入，不尽一致，当为南宋画院高手复制之作。马和之，杭州人，绍兴中进士及第，官至工部侍郎，画风别具面貌，被誉为宋代的“吴道子”。马氏传世之代表作，今天人们一致推崇的是他笔下的《诗经图》若干卷，由宋高宗赵构书诗篇，马和之据诗的内容制图，传为艺林中佳话。

辽博著名的《唐宋名画宝绘册》中的二开团扇，均有乾隆皇帝的对题。一开是传为郭熙的《溪山行旅图》团扇，构图以半边法绘成，山峦、树木的画法，全用郭熙在其画作《溪山行旅图》（台北故宫博物院镇馆之宝）的画法而略简，并非出自郭熙手笔，实为南宋宫廷画手所绘，弥足珍贵。另一开是传为李唐的《松湖钓隐图》团扇，构图以“一角法”，画山石的“斧披皴”和树木的画法颇有李唐遗意，亦为南宋宫廷画手所绘。

辽博藏的元代赵孟頫的《行书波罗蜜多心经》、张雨的《行书跋名人仿王蒙兰亭图》为著名藏品。

赵孟頫的《心经》，是写给元仁宗时的“国师”中峰明本的，原为手卷，乾隆时改为册页，三开，第一开前一开，是白描观音大士像，第三开后一开，是白描韦陀像，梁清标署签，曾经梁清标、张若霭递藏，乾隆时入清内府，并加装檀香木雕花夹板。册上有明代王穉登、清张照、励宗万等人题跋，前后的观音像、韦陀像为清人所绘，并著录于《秘殿珠林续编》。《心经》为赵孟頫的代表作，运笔自如，清润流畅，自成面貌。他借鉴行书的笔法与小楷的结体来写大楷，创造出一种有别于欧、柳、颜的刚性楷书和柔性的赵字体，精彩无比，难得一见。 另外，张雨的《行书跋名人仿王蒙兰亭图》也是不易见到的张雨本人真迹。

辽博藏的明代王绂的《湖山书屋图》、沈周的《千人石夜游图》为一睹为快的天下名迹。王绂的《湖山书屋图》画远山近水，山峦起伏，逶迤不断，渔舟劳作于浩瀚的湖水之上，各类林木装点于峰谷之中，葱郁繁茂，苇塘轻描淡写，有太湖人家宁静闲适之韵味。此图以近十尺的长度，生动地表现了其家乡湖山清野旷远的景色，意境幽澹，颇具自然之趣。具有舆补图性质的沈周的《千人石夜游图卷》，六十七岁作，人画俱老，为典型的“粗沈”面貌，景致疏简，淡墨渲染，浓墨点苔，色调层次变化丰富，且运用整饬式勾线，斫拂式短笔皴，画风雄劲而浑厚。

辽博藏的清代王铎的《行书临唐太宗帖》、华嵒的《噉荔图》、何绍基的《临汉张迁碑》三件清代名迹，王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。王铎书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎临“二王”帖较为常见，而临唐太宗之帖却是绝无仅有的一件高头力作。华嵒的《噉荔图》，全卷画山石淡墨晕染，树木钩点兼施。人物衣纹，用铁线与钉头笔法，坚挺劲健，人物面部刻划精工，端庄可人，极为传神。笔法多姿，设色清秀，是作者早年之得力作品。何绍基的《临汉张迁碑》是仅次于何氏所临的《张黑女碑》，为其隶书代表作之一。