方从义 云林钟秀卷 

文士情怀部分主要是明清二代文人士大夫的花鸟作品、书法作品。

明清花鸟画的嬗变与演进其实就是文人画的发展过程，明以前的花鸟画大多为画匠或宫廷的专利，特别是在明代前期也几乎还是这种状态。明中期以后，文人全面参与到花鸟画的创作中来，使文人画借助花鸟画得以蓬勃发展，花鸟画亦借助文人而长盛不衰。清代亦复如是，明清的花鸟画比以前任何时代都取得了长足的发展，其画派、画家及其传世作品之多都是前代所罕有。明代中后期和清代前、中期是花鸟画的两个发展高潮——也是文人画最昌盛的时期。

此次展出的有唐寅的《经史摩挲图》、吴彬的《梅竹雪鸟图》、丁云鹏《洗象图》、陈洪绶的《仕女》、陈道复《荷花》、项圣谟《花卉册》、徐渭的《水墨葡萄》、蒋廷锡的《花卉》、黄易的《铁网珊瑚》、刘俊《神仙人物》、文徵明的《三体书法卷》、张穆《画马图》、孙克弘《鸡冠花图》、成亲王和刘墉《墨宝合卷》、董其昌的《书法卷》、董其昌的《行书赠王时敏七言诗》、张瑞图的《书法立轴》、刘墉的《三字经书法册》等，都是明清文人内心世界的真实写照。

值得一提的是，张瑞图的《六言诗轴》，上书六言诗：“问我侯门稚子，何缘少日在家？昨听溪亭调鹤，今当梅谷看花。白毫庵瑞图。”张瑞图是明代变法大书家，他另辟蹊径，所表现出来的迥异于传统的书法之美的结果，而是在晚明阳明“心学”背景下，典型“异美”思潮的一种书法体现，此幅书法体现了“张派”鲜明的书法特征，落笔以拙为主，圆处悉作方势，盘旋跳荡，风骨摇醉，富有遒力感，天真率性。

刘墉的《三字经书册》为其罕见的小楷书法精品，前有道光时大学者赵楫题写“刘文清公楷书三字经真迹”十一个大字，后有包良训、汪廷儒题写跋语，丰神秀逸，劲气内敛，精华蕴蓄，有绵里藏针之妙处。刘墉是清“四大书家”之一，与翁方纲、梁同书、王文治齐名，擅长楷书、行书，他喜用硬笔短毫，书法丰腴淳厚、落落大度，体现了他一生的襟度胸怀。刘墉一生书法曾经数度变化，年轻时珠圆玉润，中年笔力雄健，到晚年则趋于平淡。此册正是其晚年天真平淡之际所书，十分珍贵，是传世少有的“榜书式”小楷。

同时，徐渭与陈淳并称“青藤白阳”，本次展出的徐渭的《水墨葡萄》和陈道复《花卉册页》是个亮点。徐渭的《水墨葡萄》水墨酣畅淋漓，让人一睹“水墨无多泪点多”的真实写照，而陈淳的花卉、书法六页对开，又让人领略到真实的文人内心世界。陈淳擅画花鸟，以水墨晕染，极尽文人墨趣；写意花鸟出自沈、文而纵逸过之，水墨淋漓，兼用淡色而妙趣天成，可谓得其笔墨三昧。

此外，南宋宫苑佚名作《江上观潮》亦不可小觑，当为《唐宋名迹册》中的一开。明清二代的白良玉的《罗汉图》、佚名《千手观音》、任伯年《花鸟》、陈书《芍药花》、沈铨《松下双鹿图》、董其昌的《书法册》、张若澄的《松鹿图》、边景昭《鹡鸰图》、王建章的《墨笔山水扇》、金礼瀛的《花卉》、王武《忠孝图》、汤雨生《博山园雅集图》、及王润、张元、汪憩云等人合作的《碧梧清暑、松荫听瀑合卷》亦是收藏界里难得一见的珍品。

千年丹青再度现身保利艺术博物馆，为春暖花开的京城增添了一道美丽的风景线。前四届宋元明清大展，以其公益性、广泛性而家喻户晓，辽宁省博物馆是以收藏末代皇帝溥仪携带出宫的宋元书画闻名国内外，保利艺术博物馆以收藏回流国宝而知名，二家博物馆的联袂展览，既是国内博物馆之间的“馆际合作”的率先垂范，又是搭建起“千年丹青”展览的文化平台，早已饮誉海内外。我们有理由相信，这是继北京故宫博物院、辽宁省博物馆、上海博物馆成功举办“千年丹青”之后，又一家举办“千年丹青”大型公益展览的重要馆舍。第五届宋元明清大展，让世人再次享受文化饕餮大宴！一定会取得圆满成功！

展览信息

展览时间：4月23日—5月3日

展览地点：保利艺术博物馆

开幕时间：4月23日下午四点

开幕地点：新保利大厦吊楼15层

【编辑：张长收】