对话

美术批评家王春辰

关于素描

素描正因为简单，所以重要

关于素描收藏

只要藏家自己喜欢，就值得

2010年1月，《中央美术学院素描60年大展》在京举行，展出了中央美院不同时期师生素描作品1400余幅，其中有大量的素描手稿原作首次与观众见面，包括徐悲鸿、吴作人、靳尚谊、陈丹青、刘小东、冯梦波等名家大师，这个素描展的总策划、著名当代艺术家徐冰说：“素描就是素描。”素描简单，正因为简单，所以重要。

美术批评家王春辰是中央美院的副教授，为了这次展览，他特别撰文一篇，在文中他特别谈到了素描的地位与争议。正在四川美术学院举行讲座的王春辰昨日接受了成都商报记者的采访，他说，中国确实是一个“素描大国”。

王春辰说，素描来源于欧洲，但是有趣的是，西方现代主义之后，素描就渐渐淡出了基础课程之列。中国则从上世纪二、三十年代开始强调素描，全国各高校都引入了素描训练，一直到现在，只要是要考艺术学院的学生，或者要学美术的学生，素描就是一门绝对的必修课，一直贯穿在这些学生数年的学习生涯中。王春辰说，素描训练，让中国写实绘画有了很好的技术，但有得必有失也导致一些学生创造性思维减弱。

除了极高的教学价值，素描也可以成为独立的艺术作品，王春辰说，一件艺术作品不是看体裁，而是看是否具有独立性和特征，他曾经看过何多苓的素描作品，虽是单色铅笔构图，但因为其构思，就让这个简单的素描成了一个独立的作品。至于素描是否值得收藏，王春辰说，只要收藏者自己喜欢，就值得。

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