五、抽象诗和抽象诗学

诗歌是文学中的文学，是文学中最接近艺术的。即使这样，在抽象的境界上，以往的诗歌也是失语的。文学可以和艺术中任何流派对话，只有面对抽象的时候，文学是失语的。抽象诗是本人近年来最新的创作成果，试图打破抽象对文学的“封锁”，让诗歌的发生和审美接近抽象艺术，甚至和抽象艺术达到“诗画一家”。

抽象诗的定义是：非语法、非逻辑、非经验的抽象字组构成形式。

抽象诗从字开始，到字组为止。“字组”，就是单个字无序、自由、无逻辑、有意味的组合。“字组”不是常用词组，不受传统的“意义”左右，也不受语法控制，是字的重新组合和创造，而且组合的前提就是要远离熟悉和经验的词组，字和字距离越远越好。相对经验和逻辑来说，字组的“含义”是陌生而抽象的，因此，称为“抽象字组”。抽象诗在文化形态中不是孤立的。在艺术创作方式和审美方式上和抽象绘画与音乐接轨。抽象诗的定义和抽象艺术的定义相通。

抽象诗的出现将呼唤建立相对应的抽象诗学。抽象诗学是专门研究抽象诗的理论体系。

六、抽象图式、技法知识产权和“专利”研究

对抽象艺术来说，原创是第一位的。抽象艺术原创包括图式（风格）、符号、材料、技法、题材、题目等。世界抽象艺术史上的艺术道德（潜规则）是以时间为序，来认定第一原创的。抽象艺术第一原创相当于是发明人，拥有抽象艺术原创图式的知识产权和“原创专利”。长期以来，抽象艺术原创的知识产权仅靠“潜规则”和个人自觉意识来保护，没有专门的认证机构，也没有文献来佐证原创的时间和特点，所以原创抽象艺术的知识产权很容易受到侵犯，也是极不安全的。

互联网时代，域名和商标抢注让很多著名企业的品牌受到侵害，无形资产遭受流失。和企业品牌一样，很多抽象艺术家的原创作品，也已经或可能被别人恶意模仿和抄袭，甚至以“抢注”的方式，故意或无意地伤害抽象艺术原创者的知识产权和“原创专利”。《中国原创抽象艺术图式技法知识产权和“专利”研究》建立的目的就是以图式文献的形式，将艺术家的原创成果集中存档、编目保存，建立中国原创抽象艺术图式技法的权威图片档案库，在法律证据的意义上，保护抽象艺术家的原创成果。

以上六个方面是我多年思考和实践的学术和创作成果，我努力使这些论点有独立的“知识产权”和“专属话语”。我希望这些思考和论点能够对中国抽象艺术有所贡献，对读者有所启发。

我想借此机会呼吁国家的有关部门，尤其是艺术教育部门，再也不要让抽象艺术的普及教育空缺，应该及时地在中学或大学推广抽象艺术审美和抽象文化知识。以往如果顾忌抽象艺术是外来的西方文化，本书已经明确强调：抽象文化、抽象审美、抽象符号、抽象艺术不仅不是外来的，不仅我们中国早已有之而且非常丰富、非常发达，是让西方有点头脑的理论家和抽象画家都羡慕不已的。

西方100年前创造的架上抽象艺术，上世纪80年代传到中国以后，客观上刺激了中国当代抽象艺术的兴趣和发展，点燃了中国当代抽象艺术的热情，但是，燃烧过后，我们发现，中国本来就是一个遍地抽象的文化大国，我们5000年的文明历史，8000年的美术历史，其中就有抽象文明的历史，抽象艺术的历史。我们可以毫不夸张地说，中国是一个有着抽象文化悠久传统和文明的古国、大国。让中国人从小就接受抽象文明的熏陶，了解抽象艺术的思维方式、审美方式，将拓展人的视野和境界，提升人的综合素质和创造能力。抽象文化、抽象艺术是人的生命方式中重要的一环。我们讲究“以人为本”，我们弘扬“和谐文明”，这在抽象艺术中就能够找到最为贴切的证明。抽象艺术就是“以人为本”的艺术，抽象艺术就“和谐文明”的最高艺术象征。

2008.7.4

（此文为《中国抽象艺术学》自序）
 

【编辑：陈耀杰】