恽寿平 载鹤图及致王翚信札

董其昌及清初“四王”，解放后曾被一度贬斥，近年却被海内外鉴藏家所追捧，这是传统文化回归的必然之势。本季一件董其昌《清溪闲钓》，青绿设色，妍冶古秀，学赵令穣而自具风格。画中近岸处有一红衣钓者，在董其昌画中尤为少见，是可赏可藏的佳品。“四王”作品本季收罗不少，其中以王鉴《春山烟霭图》轴、王原祁《仿大痴富春大岭》卷，《浮岚暖翠图》轴及王翚《山庄静业图》及二本山水册可称精作。王鉴《春山烟霭图》大轴，明丽秀润，色墨融和，元气浑厚，是一望可知的王氏的笔。王原祁二幅都仿大痴，前者疏疏着笔，淡淡设色，爽朗逸宕中有浑穆之趣，后者淡皴干擦，层层积累，而清秀之气不失。都是他成熟时期的自家面目了。王翚一轴，已是八十后晚作，劲秀老辣，墨露精光，曾是庞莱臣虚斋之物，后归之现藏家，半个世纪未曾露面。可称难能。

尤其值得关注的是特别推出的扬州画派作品专场,共集金农、郑燮、汪士慎、李方膺、高凤翰、华嵒、李鱓、罗聘等书画作品四十件。其中金农《墨竹》轴，用笔战掣，画竹如柳叶飘举，风格独具，格古韵雅。上有漆书长题，是他极精之作，曾经唐云等名家递藏，故保存如新，至为难得。汪士慎二轴，一《墨梅》，虬枝疎朵，清秀野逸，是其本色。一《藤花竹石》，以双勾写竹，渍墨画花石，疏密相间，黑白映发，神气朗朗有出尘之概，都是汪氏代表之作。华嵒有多幅，以《苏武牧羊图》、《柳阴仕女》、《朱菊秋禽》为最精。《苏武牧羊图》将苏武牧羊及文姬归汉合为一幅，构思奇巧，动静互补。在满天风雪之中，蕴含着一种苍凉厚重的历史感。《柳阴仕女》一幅则以秀媚取长，笔墨灵动，韵雅意远，很耐读。《朱菊秋禽》轴，则是他晚年的典型画风，潇洒婀娜，熟极而巧，巧中寓拙，气韵俱足。罗聘和华嵒一样是个多才多艺的画家。本季二幅都精，一《竹石》，一《芦沟晓别图》，皆水墨，前者笔墨雄劲，后者情境悠远。前者以功力胜，后者以意韵胜，一大一小都是传世的力作。高凤翰《偶然寄意》册，则尤其值得关注，全册十二开，画细笔山水，大都附有长题，因为其兄弟而作，幅幅都十分用心。当时他右手尚未病废，更有笔随心运的感觉，是高氏传世作品中难得的精作。另郑燮《书画合璧》轴，李方膺《鸡冠花》轴都出自海外同一藏家不仅画的精，品相也可称一流，又都是初次露面，定能得到爱好者青睐。

扬州诸家大多崇尚并师法八大与石涛。本季一本石涛细笔《山水》册，以松秀的笔墨写纪游之景，或平远幽寂，或险绝峭拔，既写意又写实，不仅构思富于诗意，笔墨尤苍楚耐读，是他开门见山品相完美的佳作。八大山人《墨荷》轴，墨有淋漓浑厚之韵，笔具刚柔相济之趣，自然的蓬勃生机及画家孤傲的个性，郁然可见于画里。大写意画，自青藤、白阳经八大、石涛及扬州八怪，至海上画派，已蔚为大观，本场不仅各家俱全，而海上诸老尤多杰作。如赵之谦《花卉四条屏》、任熊《三星拱寿》、任伯年的《天仙赐福》，不仅幅式巨大，构图设色无一不饱满亮丽，可称笔精墨妙，气充神足。

此次春拍仍然设有“中国古代书法”专场，其中李东阳行书《画马诗一首》极为夺目。李东阳是明代早中期著名文人，数朝为官，权重一时，也是声名卓著的一代书家。他擅篆隶，尤长行草，在舒展雄劲的颜字体势中参以篆书笔意，矫健飞动，清刚纯雅，卓然大家。此卷写自作诗，用笔圆劲，力透纸背。更用上好板绫、极佳古墨，因而墨光四溢，精气神咄咄逼人。曾经项子京收藏，后有故宫著名鉴定权威刘九庵先生长题，足称名作。此外，吴宽《为守溪先生书诗》册可与李东阳相埒；董其昌是《行书论画》卷，遒媚隽逸，秀韵天成；另有王铎的几件行草，则全是绫本长轴，幅幅气沉力厚，豪迈跌宕，有极其强烈的视觉冲击力。值得一提的是三开八大山人书札，八大传世信札不多，此二札的出现无疑为研究八大晚年的生存状态又提供了一份可信的重要资料。清人书法除傅山、查士标等人之外，本场还专设宫廷书艺，金石家及晚清名臣书法几个部分。

近现代书画部分，本次荟萃7大专场800余件质素可观的佳作，为藏家奉上盛宴。此次征集深得海内外资深藏家、名师家属、军事、文化名人后人的大力支持，将为市场展现鲜见的深具文史价值、艺术价值的精彩作品。