李可染 韶山

其中“大观――中国书画珍品之夜”夜场精彩纷呈，革命圣地山水的巅峰巨制――李可染《韶山》将成为本场压轴力作。此幅曾是1996年秋季中国嘉德《新中国美术作品》专场的封面作品，16年后再次现身中国嘉德，定将引起市场的热烈反馈。此幅《韶山》创作于1974年，是李可染同类题材作品中尺幅最大的一幅；是李可染变“写生”为“意构”，化“写境”为“造境”的典范之作；亦是李可染革命圣地山水创作的集大成之作。目前所知，1969年李可染离开牛棚，被召至北京饭店作布置画，即有一稿未及署名的《韶山》(109.8×166.2cm)；1971年李可染下放丹江，又画有一稿《韶山》（71×107cm）；1974年，李可染在对前两稿的基础上，斟酌构图，细心经营，创作出这件巨幅《韶山》（141.5×243.1cm）。与前两稿相较，此幅《韶山》画家加强了整幅画面的空间感和叙事性。

主席诗意与革命圣地创作部分，朱屺瞻《革命历程》册与陆俨少的四幅毛主席词意山水堪称新中国这两类国画题材的代表。朱屺瞻《革命历程》册征集自香港重要私人珍藏，全册八开，从嘉兴南湖到长江横渡，在写生的基础上融入历史事件，是画家七十年代的重要创作。陆俨少的四幅主席诗意山水分别写毛主席《沁园春》、《清平乐》、《渔家傲》、《念奴娇》词意，无论是百舸争流的湘江，还是天高云淡的六盘山，在陆俨少笔下都洋溢着革命浪漫主义的巧思。画幅左侧画家视构图配以书法长题，或严正工整，或欹侧多姿，与画面浑然一体。

此次名家上款徐悲鸿作品、来源可靠，如赠茅盾《 立马》，赠黄君璧《狮子猫》，赠翦伯赞《落花人独立》。赠茅盾《 立马》1996年时为筹备茅盾文学基金会，经嘉德秋拍拍出。徐悲鸿善画马，此幅立马写“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”之意，画得尤其潇洒酣畅，骏马独立秋风的孤傲溢出画面。徐悲鸿、张书旂合作《狮子猫》画一侧身回顾、黑白毛色相间的狮子猫，岩石下是杜鹃花，这件作品原藏于黄君璧在台北的“白云堂”，是徐悲鸿1937年末与张书旂合写，1938 年题赠给黄君璧的。《落花人独立》由翦氏后人委托上拍。以“落花人独立”为题材的画作，目前所知有4幅存世，其中两幅很长一段时间画家留在家中，一幅送给他的学生张蒨英，另外一幅为朵云轩旧藏，可见这类题材，徐悲鸿并不用于一般卖画或应酬，而是带有创作、研究、比喻意味，只有最亲近的人才能得到。送给张蒨英的一幅去年秋拍自嘉德拍出，留在家中的一幅后归其子徐伯阳所有，近年也出现在市场上。留在家中的另一幅1949年徐悲鸿再度润色加工后赠予好友翦伯赞，就是目前我们看到的这幅。此幅一直由翦氏后人珍藏，此次首度亮相于市场。

张大千则有不同时期力作四幅呈现，涵盖早年、壮年、晚年三个时期，面貌清晰，风格明确。《勾金红莲》作于1938年，为大千早年精心之作。画家自题效仿唐人笔，整幅工整严谨，红莲勾金，尽显盛唐气象，极富装饰性。《观世音菩萨》为大千1947年所作，在经历了敦煌的洗礼后，大千笔下的佛像尽显盛唐庄严气象，描摹工谨，敷色妍丽。此幅为实业家李国伟所作，李国伟是中国近代年轻有为、爱国开明、有远见卓识的企业家。大千敦煌风格佛像素来难寻，此幅来源可靠，庄严堂皇，确为市场稀见。《前赤壁赋图》为大千1948年所作，为其壮年精作。此幅为粱溪荣氏旧藏，画幅上荣氏鉴藏印累累，足见珍视之重。《富春江一曲》为大千1966年所作，此时的大千侨居巴西，大胆出新，泼彩技法已臻成熟，此幅氤氲满纸。此幅上款人王孟钟先生为银行家，曾任中南银行天津分行总经理。此幅由其后人委托上拍，来源可靠。