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一般机械工程师，建筑师，医生，会计，就职率在90%以上。正常健康的艺术市场应该让90%以上的艺术家都能卖出自己的作品。但没有天价作品。特别优秀的艺术家，单件价会达数十万元。全国至少应有10万名这样的艺术家，占总数10%以上。不像目前的明星艺术家占总数10万分之一，而收入却是一般艺术家的千倍万倍，实属畸形状态。艺术市场不应有泡沫，就像黄金市场，钢铁市场，人才市场一样，一切以实际为基础。艺术品价格稳定，收藏家购入的作品，一般都应有10-20% 的年增值率。既不产生几年内剧涨10-100倍 以上的暴利，也不出现去年购入的作品，今年已暴跌至十分之一了。健康的艺术投资不应有像赌博一样的暴利暴发，也无倾家荡产的风险。投资艺术品应是一种普通 的，正常的，保值性的安全投资，这才是健康的。广大民众也会在这种健康状态下放心地大幅度参与投入，这无论对艺术家创作热情，正常收入，艺术的发展，和民 众的艺术水平提高，正常投资的回报，都会有积极意义。画廊业务会大大地增加，拍卖行单价降了，但成交总量会成倍上升，拍期也不会仅春秋二季，而会增到每 月，或每星期一次。整个国民经济和艺术会趋向正常健康。而现在，中国当代艺术品却陷入低迷之中。从北京翰海、中国嘉德等几个大型拍卖公司春秋两季的大型拍 卖会上看，当代艺术四大明星张晓刚、岳敏君、王广义、方力钧的作品均无太多的亮点，唯有张晓刚的《血缘大家庭系列》和当代艺术实力派画家刘小东的《阳光普照》在2009北京保利春拍中分别以1,680万元和683.2万元成交，成为2009年当代先锋艺术仅存的看点。秋拍油画及当代先锋艺术板块成交总额仅为上年成交总额的40%，当代艺术品成交价比春拍同名次拍品均下降70%，且流拍率高达50%。举例来说：与2008年同期拍卖的张晓刚《血缘：大家庭3号》高达4740万港元的落槌价相比，在2009 4月9日香港苏富比春拍“当代亚洲艺术”专场上，张晓刚的作品“失忆与记忆系列”之《无题》，仅拍出了480万港元，暴跌90%。自2005年以来以暴涨的速度被推向市场巅峰的中国当代艺术品，现在已经以暴跌的速度回落至4年前的水平。而且市场上5%的艺术品占据了95%的份额。这显然是不合理的也是不正常的，是必须要纠正的。

那么为何会产生目前这种暴起暴跌，艺术界贫富差别的巨大悬殊呢？

1，中国当代艺术的发展刚刚起步，不成熟。

2，中国的广大民众对股市，黄金，房产的认识比较充分，对当代艺术品的认识处懵懂状态，了解太浅或基本不了解。

3，极少作品天价的幸运明星，因财力雄厚可大做广告，制造大规模活动和大成本作品，又因名声在外，媒体趋之若鹜，争相报道，使之始终处在公众的焦点上，已造成了 一种不公平竞争。艺术不像算术或拳术，错对胜败显而易见。收藏家和投资者只敢购入知名者作品唯恐贬值，而卖价似乎又成了鉴定作品水准的唯一标准，这样，在 艺术上由于利益的驱使，对艺术不甚精通的投资者成了艺术的最后判决者，这就像让法官来作当代艺术的评委一样荒唐，但这却是残酷的现况。人民对艺术家成就像 雾里看花，摸不着边际。艺评家不是御用便是随大流，能坚持独立观点的如凤毛麟角，少之又少，往往还会受到大流的攻击。这种中国特色，就像在大剧院门口倒买 戏票，火车站门口倒卖车票，看病，就学，升职都要靠拉关系，走后门一般，体现在艺术界，要想出人头地，只靠埋头苦干决不可能成功，于是有能耐者找关系，求 官场，争职称，炒作，弄虚，作假蔚然成风，泡沫司空见惯。而真正在艺术上下真功夫的少了，哗众取宠，古灵精怪，剽窃抄写，抢赶时髦，出尽噱头，成了主流。 富裕的艺术家自然占着优势，广大贫困的艺术家无力与之竞争，永无出头之日。如果长此以往，恶性循环，畸形发展，危机重重，对整个国民经济文化艺术极为不利。