“水上书”孔令楠个展现场

2012年5月19日（99艺术网 冯明明）下午四时，“水上书”孔令楠个展在杨画廊开幕。本次展览是杨画廊从三里屯搬出，进驻798艺术区的首个展览，展出了绘画《姑射山》《迷阳迷阳》与装置《我们走向荒原，却依然看的见火焰》三个系列，作品在展厅呈现的是一种呼应的关系。

“只有她的身体”还在继续

在去年的UCCA举办的“由……策划”系列项目中，杨少斌为介绍了新锐艺术家孔令楠。项目“只有她的身体”以人类与世界的关系为灵感，描绘了“霓虹灯”般的炫丽风景。本次展出绘画系列作品《姑射（yè）山》与《迷阳迷阳》，孔令楠延续了“荧光油画”的创作手法，但不同于前一系列架上作品背景色的纯黑冷峻，新作背景变成渐变的红黑底色，在广阔的旷野山峦中，人物姿态暧昧而模糊，或打斗或欢爱，或喜悦或悲哀。

谈及《姑射（yè）山》的创作，是源于庄子的《逍遥游》，“藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪……"孔令楠认为：“作品其实传达了一种'道'的思想，视角的不同会影响看待方式不同，所以我将客观的世界和人的情感并置在一起。”

作品《迷阳迷阳》源于《庄子-人间世》，原句为“迷阳迷阳，无伤吾行。吾行郤曲，无伤吾足。”迷阳可译为荆棘，孔令楠认为这种荆棘实质上是一种世俗的情感。

“声名水上书” 尝试新阶段

《我们走向荒原，却依然看的见火焰》传达了我们在探索宇宙的同时也是在自身中寻找答案的观点。作品以火为媒介，展示的蜡烛逐渐融化的一个过程，呈现的是一种宏观、微观、中观的表达。

“装置是我一直想做的，去年做的‘霓虹灯’只是作品画面的一个延续”。面对“这个装置不像是我做的”的质疑声音，孔令楠并不在意：“虽然选用的材质或是形态不同，但作品的整体思路是没有改变的，我会做更多的尝试而非将自己局限在某个范畴中。”

这个世界本来就有光芒，光来自霓虹灯，来自孔令楠的身体的深处，来自天上那颗高悬的星。