陈家刚工作照

透过一种性情我们看到了创造的一隅。——左拉

伴随着艺术表达方式互相区分的过程和形式的逐步发现，艺术市场正进一步朝自主的方向发展。每一部作品都是独立的，都要求单蚀的评价，摄影艺术活动不受先在的规则限制，不能用任何既定的标准衡量，它产生自身的法则，自己提供评价的标准，放弃评委机制，让作品给“阅读”、观赏’诉求，让艺术品生产与市场消费“沟通”，让艺术创作脱离“趣味”而存在，让艺术家成为社会存在的独立个体，从而实现艺术活动对艺术制度的超越。

去年三月日本东京画廊在北京七九八艺术区，为陈家刚举办了一回题名为《光、时间、空间》的摄影展，中央媒体给予积极的关注。为此央视十频道为陈家刚作了人物专访。就搞影作品本身的评价和订购在摄影艺术品市场无疑是一次轰动。在摄影艺术创作日益活跃的今天，我们有理由提出这样的问题，为什么摄影？摄影为什么？据悉今年中央美院在北京将为陈家刚近作《阴影》、《去者》、《逃遁》举办一次摄影艺术个展，艺术界有一个不成文的规律，成功的艺术家必须有三个标志媒体，展览、订单，这就是成长和成熟的形式。

昨天我看了顾长卫的电影《孔雀》，他和成长在七十年的陈家刚正是这样性情的一群人。

陈家刚的这组摄影作品《水城》与电影《孔雀》不谋而合，异曲同工，这是一个年代的性情，这是一群人的性情，无法背叛，无法忘却。所有的故事都在细枝末节中迷漫。你、我、他或许都是这样的性情中人，在现实的生活中哪里是我们的单元？

我无法解释，因为在眼前的印象我适得其所。—— 路德维希 . 维特根斯坦
     

子浪

2005年春

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【编辑：王厚发】