陈家刚 样板房之二十五 2010

一个困境解决了，另一个困境一定要制造出来。这也许是陈家刚纠结于艺术的人生剧情，也许就是他的宿命。 陈家刚面对的艺术问题，其实就是他面对的整个人生。在人生与艺术的双重舞台上，陈家刚的习惯是，不按常理出牌。说陈家刚无惧挑战，莫如说他喜欢挑战和历险。语不惊人死不休，只是陈家刚的表面文章；置死地而后生的重重经验，才是他参透生死大防、遥领彼岸真谛的真实内在。表里如一，相由心生。对想象力的倾恋、对创造力的渴求，使陈家刚最终不得不认定自己骨子是一个当代艺术家。

对艺术家身份的自我确认，让陈家刚了断了建筑师、设计师、发展商等多重身份的纠缠，获得空前的人格解放。自此，轻松上路的陈家刚，以艺术自由行的姿态，游走于中国的大山大水和世界上各个重要的艺术现场，演绎出一份超然的淡定。陈家刚的自我积累使他极具洞察力。他用摄影阅人、阅天、阅地，也用心领略自我人生，领略自我的每一寸光阴、每一寸空间。陈家刚将自身的人生况味倾注在摄影艺术之中。从而，在一系列图片作品中，陈家刚的观念既彰显为一种针砭时弊的现实批判立场，又传达出一种深入追究艺术发展脉络和逻辑的历史主义态度。

凭借相机视窗，陈家刚既看众生红尘万丈，又看天边云卷云舒。他似乎稳坐在自我意识的钓鱼台上，不作夫子自道，只让作品说话。创作的狂喜，权作艺术家自珍的高峰体验。至于当代艺术观看制度和接受美学上种种权利问题，陈家刚则拱手礼让，听凭公众去自由应对。观者的反响，坊间的议论，陈家刚一概听之任之，波澜不惊。

反正，太公钓鱼，愿者上钩。

【相关阅读】

关于《大三线》创作的对话 ——陈家刚与杨子浪

栗宪庭：劫难影像

方力均：陈家刚的镜头