贾霭力的作品绝对是真实成交

如果有一部分购买艺术品的有钱人，仅仅是因为喜欢钱，那么他们购买艺术品，就是希望以后会有人争抢再以高价转手，高价位是争出来的，如果作品没有稀缺性，需求没有扩大，所以就不会争夺，这种现象在85、89 年的作品这一板块表现的非常明显。

李苏桥在观看完苏富比拍卖后写的观感，在微博上被广大粉丝们转发，最后那句关于7年市场史的总结说喜欢钱的比喜欢艺术的人多，也是颇受关注，不过究竟从苏富比拍卖中我们得到了什么信号呢？且听李苏桥为我们细细道来。

看：看艺术

李：李苏桥

拍卖会不一定有大藏家在现场

看：这次去苏富比看拍卖的人多吗？李：我认为一场拍卖会的买气，不能单纯从到现场的人数去界定。在国外的拍卖会比如在纽约、伦敦的拍卖会现场的人可能并不多，卡塔尔公主、皮诺这些国际顶级的藏家不一定在现场，他们会委托经纪人在拍卖会上竞拍，买到他们喜欢的东西，所以，在现场不是最重要的，重要的是大藏家是否在关心这场拍卖会，有没有参与其中。有的人认为，今年去看苏富比拍卖的人并不多，但是我也想反问一下究竟谁没有去呢？我们看到余德耀、陈俊辉在现场，大陆民生的何炬星、万达的郭庆祥、湖南广电的龙总、四方美术馆的朱彤、还有策展人蒋再鸣都在现场，台湾的陈筱君女士和香港的黄先生在现场。看：在苏富比上拍的作品中，有能激起你购买欲望的新鲜作品吗？李：从20 世纪艺术和中国当代艺术来看，其实对于熟悉艺术品可交易品类的人来说，已经没有什么作品有新鲜感了，从05 年到现在大约7 个年头，作品频繁换手、作品在画廊或者拍卖公司中频繁曝光，画廊的经纪人、拍卖公司的人、顾问都在不遗余力的发掘可交易的品类。因此从事艺术市场交易活动7年的人，他们已经不会在纯艺术方面，感受到作品带来的惊讶感了。

有西方买家委托我500 万买贾霭力的作品看：你觉得张晓刚的全家福2 号，那幅作品怎么样？李：我觉得那幅作品的价偏低，如果放在一个好的时代或者是一个疯狂的时代，这幅作品的最后的成交价格一定会更高。看：贾霭力的作品成绩是拍场的偶然现象吗？李：贾霭力绝对是真实成交。道理很简单，如果我有1000 万的预算，我不会去买贾霭力的作品，如果我有一亿，那么我可能会去买贾霭力的作品，1亿的收藏投资计划，允许购买贾霭力的作品，毕竟他在年轻艺术家当中有一席之地，并且这么大的尺幅，也是物有所值。我手里的西方的牌子可以举500万，这幅作品的成交是真实的，并且在1 年半到2 年之间大家就会知道，购买这件作品的藏家究竟是谁，这位藏家在场上还买了很多很重要的东西，很理性也很明确。收藏是需要钱的，有的媒体人可能一个年赚五万人民币，他认识的最有钱的人，所有财产加起来可能只有一个亿，他们无法去理解富人的消费观点，那怎么去猜想超级富翁的消费能力呢？如果这幅作品是机构购买的，那就更没问题了，至于以后贾霭力的作品会不会继续有这样的价格，那就是另一个情况，取决于后来接手的人，如果后来接手的四五个人很抠门，那么价格可能会有回落。

当代艺术的第二浪，真浪还是假浪？

看：在苏富比拍卖中，张恩利的作品成绩也不错，你觉得哪个板块发展前景会很好呢？李：我觉得不管是贾霭力、张恩利或者王兴伟，他们目前的价格验证了，当代艺术第一个浪潮已经结束，正在形成第二个浪潮。不过客观的来说，我觉得张恩利的作品一点也不贵，并且仅凭一、二百万的价格就谈第二个浪潮的兴起，为时过早，很多问题需要观察一段时间。至于浪不浪的问题，有的是真浪，内心浪，但是有的是装浪，有的人只是披着传统的外衣，骨子里面却一点都不传统，对西方的卑躬屈膝，完全投降，这个根本浪不起来，只是依靠一些词汇的驾驭来表达，生拉硬拽，这个没什么意义。我在学术上很同情他们，在精神上敬佩他们。他们很可怜真正的浪人没来之前，他们就装一把。

没有新的藏家进入争夺，当代艺术难再起波澜看：为什么说85、89 这部分的市场经过梳理后，难有烽烟再起，？李：任何商品在市场上受追捧，是由于他的稀缺性，在05 年的时候，已经形成了一批购买当代艺术的收藏群体，但是现在，并没有新的藏家介入，还是那几个人在玩，而重要的作品这些藏家已经人手一件了。

苏富比进入一级市场，也有可能赔钱

看：苏富比开设了艺术空间后365 天都在赚钱。李：其实这是件好事，毕竟之前的私人洽购业务就占到他们业务的百分之二十，但是我们也要去为别人考虑，，毕竟香港的租金那么贵、保险那么贵，所以365 天也可能在赔钱啊。不过他们作为一个大的拍卖行，艺术空间的美术教育、艺术推广会有自己的优势。看：程寿康在接受采访的时候说，空间的方向在于经营有一定市场名头的艺术家，不会去做对于艺术家的发现、培养推广这种工作。李：程先生是个好同志，不过这么说是给拍卖公司贴金了。他是作为大公司的一个发言官来说的这些话，和中国的发言官差不多，我并不会因为他说了那些话而更加尊敬他。

【编辑：陈耀杰】