记者：在那个时期你读哪些书？

虞：读了很多，没有系统，也不明白。对我影响最大的是朱青生推荐给我的书，一本是胡塞尔的《现象学》，还有维特根斯坦也看了一些，似懂非懂。

记者：每个人对自己都有一个漫长的寻找历程，那么你何时开始找到自己的？

虞：我反正从82毕业到现在，就是一直在画。2001年我画了一批水墨画。我自己也莫名奇妙，涂涂画画。

记者：再莫名其妙总归也应该有个切入点吧?

虞：我就喜欢随意一点，真实一点，我看人家的画，也经常戴着这副眼镜去看，天长日久，积习成癖。我翻翻我这么多年画的画，还特别喜欢才入学的学生，没有经过正规训练，真心实意，很艰难地画出的画。可能也因为这一点，我特别喜欢智障病人、精神病人和儿童画的画。我有一阵十分地迷醉，在网上下载了好多这种画。瑞士洛桑有一个原生艺术博物馆，集中了全世界智障病人的艺术作品，那是一个异常真实的世界。

记者：你还是在画画中寻找一种真诚？

虞：对。

记者：“图像演义”系列是怎么画出来的？

虞：这可能是我一直在画一直在画的一个结果。我自己都不大明白。但是我画的时候一直有一种冲动。直到现在还是这样。每画一张的时候，每看到一张照片，都有一种冲动，要画不少草稿，然后一口气画出来。我自己脑子里和眼睛里一直想看到一种我自己以为的真实。

记者：你找到这种造型系统用了多长时间？

虞：谈不到系统，也没有找。可能就是一直在画一直在画的一个结果

记者：这段时间你做了哪些训练？

虞：真是要训练，自己对自己不断地训练。

记者：实际上你是找到了能够表达自己的最佳语言。这一点上你与朱新建非常相近，他也是找到了一种属于自己的语言。

虞：其实自己真正喜欢什么，画出来也就是什么，就像讲话一样。

记者：我的观点是要想在中国画系统里达到一种高度，还是要看笔墨的功力，中国画也许不应该强调线，而应该强调书写，书写的质量决定了高度。

虞：可能是吧。

记者：我觉得他所画的题材并不重要，齐白石画一个丝瓜，八大山人画一块石头，朱新建画一个女人，归根结底要呈现的是笔墨的高度，是对传统文化理解的高度。

虞：可能是吧。

记者：你的前提是敏感在先，笔墨在后，如果不敏感就不能达到笔墨的高度。

虞：敏感是综合系统，是不能分离的，是整体的敏感。

记者：我觉得你与朱新建在艺术理解与价值判断上应该有许多共通的东西。

虞：是，我们内心的好恶比较一致，这个朱新建说得非常好，我不太会说。

记者：朱新建最擅用比喻。

虞：不光是比喻，里面有许多东西的。不画的人不一定听地懂。

记者：其实朱新建还是看了很多书的，他有一个较为完备的知识结构，而且他很勤奋。当然你也很勤奋，你的勤奋程度与你对绘画的喜欢程度是一致的

虞：内心的需求点也很重要。