画画对于我，就像吃饭睡觉一样，早已成为每天自然的某种需要，虽然如今的生活状态已少有较大的跌宕起伏了，但内心世界还是依然激情四溢。一如既往。

画画可以把这些激情，欲望、想象尽情的释放，所以这个就变成了我的必须。

那些年里，我特别关注的总是周围众多的底层老百姓生活，当时不明白为何对此有那么大的兴趣，那种生活离我很远。女性，多乐于表达自己的细微情感，而对此我好像缺乏兴趣，我喜欢观察生活中大的场景，人群当中发生的故事，观看我们生活的环境变化；人们跟环境之间奇妙或冲突的关系，看出许多人物矛盾的交错，更看到由于这矛盾而呈现出异常旺盛的，不会熄灭的生命之火焰。后来我意识到之所以为那些街上走着的普通人所吸引，乃是感悟他们在一起那鲜活的生命力，这种生动的活力是我一直着迷的。

当我描绘他们，是试图呈现那种生气，那种热力，那种欲望挣扎，是不分高低贵贱的最根本的动力，也是最根本的人性之一。

对这种人性的宣扬没有身份等级的差别，境遇不好的人往往非常顽强。一旦生活优越起来，就容易变得萎靡颓废，因为不再需要挣扎，去拼命。在逆境当中挣扎时，所爆发的能量总是惊人的，作为人的精彩也往往体现在其中。

时间的付出换来的是对生活，和这个世界解读的不断更新，对自己及他人的认识也更加深刻，会成形越发清晰的观点，自然跟十年前的想法，做法不可能一致了。以前更多的只是凭着感觉画画，很随意。现在会考虑如何以最恰当的方式使观点的表达进入作品里去，因为已不满足思绪的惯性简洁，使得涂画中的快意来的太容易且越发短暂。因此画面终于走到现在的状态，跟以前确有很大的不同了。

最明显的不同出现于《皇后的新装》系列，开始总是出于偶然，在非典时期画了几张男子洗澡的画，身体上白色的泡沫引发了继续画的兴趣，但这个泡沫怎么体现的更有意思，作品的意境能否暗合某种时代精神？因为之前所画的总是真实场景，那是最直接，直率的方式。而这次，内心渴望打破这一惯性。

开始找女孩，两个模特长着街上最普通的女孩形象，但是她们看起来都很健康，充满活力，并且体态丰满，绽放着生命的光彩，气质已经完全不同于传统的东方女性，味道都变了。这恰恰是我想要的。我先拍她们洗澡，然后在大街，小巷，胡同，红墙后海等地方拍了许多夜景，然后尝试着把这些浴女巧妙的放置到某个街景当中，于是出现了很荒诞的空间错位感，而那奇妙的荒诞和瞬间状态首先迷住了我。女孩的表情又是那么自在无邪的，此时观念就越来越清晰了，在体现真实与虚幻的时空错位的背后，精神上，这些个生活在当代大都市的女孩、面对世界的不同以往的态度，已全然透过她的身体表情尽情的展现了出来。

从男性到女孩大概画了近20张，我对这个点的兴趣也就消耗的所剩无几了，这时另一个偶然适时出现，我受邀为MTV庆典创作一幅有关80年代的作品，这让我有机会翻阅了大量的历史资料，看着老的《人民画报>时，记忆之门被打开，随之激情也被再次点燃。接下来想到MTV是电视节目，记忆中许多重要的历史章节，也似乎都曾被电视这个大众媒体广泛传播，这时才发现自己和大家一样，长久以来忽视着一件每天伴随我们生活的重要物品：电视机。于是历史记忆和电视的结合无疑成为了下一个主题，当第一张完成的时候，我就已确定，将要开始一段漫长的搜索描绘记忆的过程了。

现在五年已过去，《中国记忆》终于完成，并将在一段连续的展出之后，暂时关闭这道记忆之门。对记忆中的故事究竟是确定无疑还是因为已经麻木，真相的世界和粉饰过的世界，到底那个更能为人们所乐于接受呢？又或者现实的人们太过忙碌，已无力追究了。

关于这一段，说法很多，不同的声音很多，关注也很多，能引发众人的思索是艺术的价值体现。若干年后再看这个系列，或许象是一次出轨，或许仅仅是出轨的开始而已。重要的，这又是一次验证，让我有机会看见了，一些本就存在于自己内心深处的，从未曝光的情结。而这种真实才是我永远逃离不掉的。

陈曦
2007-10-5 

【编辑：王厚发】