被记忆小稿

时间：2010年7月14日

地点：中央美术学院陈曦工作室

人物：陈曦（中央美术学院副教授）、文辰（《艺术视野》主编）、黄丹麾（《艺术视野》执行主编）

整理：尹紫萱、孙墨吟

黄丹麾（以下简称黄）:请您谈谈在后现代学术背景下写实主义在当代的状况，包括写实主义的学术地位和市场价值。你最近发表的一系列阐述重大历史事件的作品，比如邓小平国庆阅兵式等。

陈曦（以下简称陈）：《中国记忆》系列是以四十年跨度为背景做的，从上世纪70年代到80年代为背景的作品，最近发表的比较多，现在将要完成的是上世纪90年代和2000年以后的。这批作品用超写实的手法，记录了从我有记忆开始一直到现在，大约四十年的历史变迁。并且我有意选择了老百姓都非常熟悉的重大事件。

黄：你的作品没有选择文革题材，而是更多的关注邓小平时代。

陈：对我个人来说，文革是我父母经历的历史，他们会时常提及，可以说影响深远，使那一代人的命运都为之改变。但是我没有感受，我有清晰的记忆是从七十年代开始的，巧得正是在两个时代的交接点处。之所以关注邓时代的作品比较多，是因为邓带给中国老百姓很多实际的生活改变，我都听到和感受到了，也是被大家所称道的。所以如果反映这四十年的国家历程，无疑这是个重要的节点，不可避开。以我一直的艺术切入方式，都是必须从亲身感受的、有体会的、有兴趣的事物入手。而不能是道听途说的编造，所以选择介入70年代至今这四十年的主题也是很自然的事情。

黄：你的作品实际上也是对后历史主义、新历史主义的反思，同时带有对历史的回顾，具有比较沉重、深刻的历史符号。你把社会主旋律、重要事件、大众普遍关心的问题，包括国家自上而下的改革开放等主题融入到视觉图像当中，所以这个视觉图像和中国历史密切相关，就像你说的，这四十年带有重塑性，要重新反思这段历史，用当下的眼光来重构一个历史的画卷。所以这批作品比一般的题材更具有震撼力。你在上世纪90年代已经有这方面的苗头了，比如“天安门”系列作品，因为天安门在中国是一个特殊的政治符号，而你的作品是通过历史再造，引起当下的人文精神对历史事件的反应。我感觉从题材上讲，更加具有历史的厚度、广度和深度，又有了一个新的推进。请谈一下你的艺术作品的市场走向怎么样？

陈：我认为市场永远处在艺术的后滞的状态，其实我的作品在上世纪90年代市场刚刚开始的时候，就有人开始关注和感兴趣，但要说市场有多好那不是，现在倒是越来越多的人对这类作品感兴趣了。在当年的情况是，喜欢的就特别热衷，不喜欢的就觉得人物形象太过丑陋，色彩太刺激、不和谐。

黄：我看你在媒体上发表的几张作品都是2008年左右创作的。

陈：那部分画的是前20年的事件，后20年的还有超女、非典、911等等这些事件。一直到60周年大庆。还包括奥运会，股市、神州五号，这些都是后面20年里发生的事。

黄：你为什么会选择重大历史题材？转变是从什么时候开始的？

陈：我觉得刚才你一上来就说到了我创作中一个很本质的特点，你发现我以前不论是钟情于表现主义的大场面（那种好像很散漫的市井生活场景），还是现在有意选择的重大事件的深入表达，实际上有一个主线是一直没变的，就是对宏大视野的追求，对某些重大问题的关注。比如我们与生存环境的关系、民众和国家，甚至地球面临的问题等等，都是我比较感兴趣的点。而相对于个人小情绪的抒发则没有太多兴趣，这是我创作中的一个长期的倾向。