二、再潮（2006—2007年）
边栏排版见证2006：当代！当代！
苏富比从2004年开始拍卖中国当代艺术，至2005年新兴的艺术市场开始出现和发展，到了2006年，成为关注的焦点。这是成熟市场的表现。另外2006年的当代艺术市场更加国际化，表现在有国际上的大买家开始购入中国当代艺术，比如萨奇画廊收藏。——苏富比当代艺术部主管 林家如
2006伊始，发展过快的拍卖市场进入了一个短暂的自我调节时期，虽然市场对中国书画的热情尚存余温，但是由于内需饱和、作伪和赝品等问题日渐突出，导致书画板块疲态尽现。然而在这个时期，越来越多的中国当代艺术家开始在国际艺术市场上崭露头角，国际市场的炒作带动了越来越多国人开始接受和追捧当代艺术作品，于是大批藏家和投资者果断地将投资瞄准了这个板块，很快就克隆了中国书画在2004、2005年市场上的“英勇作为”。2006年伊始，从纽约到香港、从上海到北京，岳敏君、方力钧、王广义、张晓刚等当代艺术家的作品开始强劲上扬，一个当代艺术的时代到来了。
2007年是中国艺术品拍卖市场在经历2005年的高潮和2006年的调整之后，再一次攀上巅峰的一年。只不过在这一年，拉动上扬的主力板块换成了油画以及当代艺术，于是“中国艺术市场迎来了前所未有的局面”。
中国当代艺术从2005年伊始竟以每年55%速度飙升，在2007年，油画以及当代艺术板块首次超越了中国书画板块，成为艺术品拍卖市场内最大市场份额的占有主体：保利春拍，吴冠中油画《交河故城》以4070万元成交刷新大陆油画历史成交纪录；华辰春拍，吴作人油画《解放南京号外》以1230万元刷新其个人历史成交纪录；嘉德春拍，陈逸飞油画《黄河颂》以4032万元刷新其个人历史纪录；匡时春拍，曾梵志1998年《面具》作品以935万成交创下个人成交纪录……2007年有太多太多可圈可点纪录，簇拥着中国艺术市场呈现着异常火爆的局面，这让这次巅峰看上去是那么酣畅淋漓。
客观地讲，2007年的高潮和2005年的本质区别其实不在于不同板块的拉动，而在于2005年的高潮主要依靠国内藏家与投资者的市场内部消化，2007年则很大程度上要依赖国际“热钱”的大批涌入，于是中国当代艺术只用了几个拍卖季就完成了“几何倍数的增长”，极大程度上刺激了诸多投资者的神经，“中国当代艺术”在这一时期也成为了“短期套现”投资的代名词。
