谢稚柳 《花鸟》 扇面 19×51cm

谢稚柳的《花鸟》扇面作于1982年。谢稚柳师法宋人的特色，在于“富贵”与“野逸”两家皆不偏废。这幅作于晚年的花鸟画，既学“富贵”之绚烂，亦求“野逸”之潇洒；虽尚重彩赋色而殊少平涂渲染，而以彩代墨，用笔随意轻松并追求层层迭加的丰富笔触，这样就避免了大片色彩堆积的平板，增加了画面层次的丰富和厚实性，令画面产生一种虚而厚、清而实的效果。需要指出的是谢氏花鸟用色虽然艳丽，但却更强调清雅，给人以华而不俗、艳而弥清的感觉。画家用淡绿挥扫，写晴竹数枝，笔笔有生意，面面得自然，一切都使人感到静寂，但静中有动，静中有声，静中有闹，一只小鸟栖于翠竹之上回头张望。眸子里凝含一种若有所思，在淡雅的设色衬托下，作品恰到好处地呈现了画家所要营造的惜别气氛，给人寻思和回味。谢稚柳书法清秀飘逸，风姿奇丽，潇洒出尘，气势恢宏。诗词造诣深邃，诗画交融，格调天成，清新可诵。谢老与邵润龙也同为乡里，因此与其交往颇为周密，作画赠之一丝不苟。

刘海粟 《拟宋人洗马图》 扇面 19×51cm

刘海粟《拟宋人洗马图》作于1940年，为罕见的刘氏题材作品，刘海粟在画上署“此宋人旧本，赵子昂、仇实父、释石涛均有摹本。余抚其意写于笔头以待知己赠之。庚辰秋，刘海粟。”此幅画以一匹仰身侧躺对天嘶吼的骏马为主体，辅以丛丛绿草。纵观此画，骏马造型生动形象，结构比例准确，设色古朴典雅，以西融中，尤其是他的线条绝不修饰，绝不夸张，在线条笔墨间显现出浑厚、恣肆的倾向，这是个性使然。画中，他以苍劲泼辣的笔墨，大刀阔斧的表现手法给观者展示了既富东方审美情致又具清新笔墨境界的崭新意象。拿他的作品分析起来，处处可以看出他总是自己走自己的路，自己抒发自己要抒发的情感。