1. 艺术村

韩国国立当代美术馆底下设有两个艺术村：Goyang Studio 与ChangDong Studio提供艺术家三个月或一年的驻村创作与展出;同时协助艺术家与国内外画廊及美术馆的展出协调工作。成立于1983年的佳娜艺廊(Gana Art Gallery)提供三个不同的艺术家工作室，Ansung Atelier、Gana Atelier、Jang Heung Atelier，后者属于市镇规划的一部分，佳娜艺廊将已废弃的旅馆全部买下，改装成艺术家工作室，邻近设有儿童艺术公园，并邀请投资者共同参与市镇改造，企图将距离首尔一小时车程的昔日游乐休闲区，改装成多功能的艺术村。Ssamzie Space至今已是第九个年头，同样提供一年与三个月的艺术家驻村计划。除了首尔之外，其它城市诸如釜山、光州、大邱、大田等城市或地区皆设有艺术村提供韩国艺术家与国际艺术家进驻。

韩国艺术圈与国际交流的机会频繁，展览的机会也多，成为驻村艺术家就如同参与过一个工作或展览的优良履历。所以以佳娜艺廊为例，每年所征选的名额不过数十人，却有超过千位艺术家寄出履历申请，可见竞争之激烈。作为驻村艺术家虽然不保证将来一定能在画廊或艺术中心展出，但佳娜艺廊也不要求艺术家非有展览或是留下作品给艺术村。佳娜艺廊是个具代表性的例子，其概念是将艺术村的设立或是艺术家的进驻，当作小区营造的另一个模式。 而另一种艺术家驻村计划的类型，像是Art Studio，也成为许多人探访明日艺术之星的最佳门路，甚至私人画廊若想找到可以展出的艺术家与作品，除了自家支持的艺术家之外，也往往透过如Art Studio这样的艺术家驻村计划来找寻艺术家，这样的模式以目前的经验来看，无论是对艺术家、私人画廊或艺术家驻村计划本身都有所获。

以位于波州(Paju)的Heyri Art Villiage艺术村为例，此艺术村位处接近南北韩交界的荒芜地带。波州市政府大胆地计划在此设立一个完全以英语交谈的学习村，然后又规划了一个区域邀请建筑师、音乐家、出版商、艺术家到此居住，每栋建筑都具有独特的建筑师个人风格以及居住者的特殊品味，唯一的条件是居住此处者若开业，仅能从事与艺术文化相关的事业，因此出版社或画廊便在此聚集。至2006年的统计，此地已有超过70栋各具风格的建筑设计完成，预计将有超过300个文化艺术团体或机构进驻。伴随这样的规划与地区风貌，这个艺术村已成为韩国民众假日休闲的热门去处，餐厅与咖啡馆搭配画廊或是开放参观的艺术家工作室，都成为来此参观游览时能看到的特殊景观。

2. 美术馆

韩国国立当代美术馆成立于1969年，最初设在旧时皇宫景福宫区域，1973年移到德寿宫，1986年位于果川市的新建筑完工，美术馆正式迁入，开启了透过文化艺术，带动区域发展的风潮，之后韩国许多的类似计划案都依此模式设计。由于韩国人口几乎50%集中于首尔，如何将首都地区人口密度分散降低，与提供宽广的文化艺术休闲空间，变成了韩国政府的城乡大计划的重点之一。

一趟韩国国立当代美术馆参访之旅，由市区到美术馆搭乘地铁约30分钟，再搭乘美术馆专属公交车进入首尔大公园内的当代美术馆，如果依据台湾人的习惯，恐怕无法吸引太多的参观者;但韩国国立当代美术馆除了周一公休之外，周二至周日竟然每天都有参观人潮或是学校安排的户外教学，这是让该馆能引以为傲之处。

韩国的美术馆除了将增加参访人数作为关注所在之外，也提供了相关科系学生的实习课程，透过美术馆实际的工作执行，一年后这批人都将在美术馆或其它艺术机构，担任重要的策划工作。而另一个极为特别的计划，是文化与观光部门的“文化艺术交流计划案”，透过当中的当代美术项目，邀请来自亚洲的相关专业工作者于此留驻六到八个月的时间，进行韩国当代艺术的了解与研究工作，准备在研究计划结束后，由访问研究员策划未来在其它国家举办韩国当代艺术展览的计划，并付诸实行。于此时间除了要撰写艺评并做策划展览的准备之外，也为韩国美术馆及大学院校的美术科系提供讲座;除了透过计划让韩国当代艺术中介输出，也透过这些讲座吸收分享亚洲其它国家的观点。韩国文化与观光部对此计划极为重视，事后的评估与检讨更是谨慎。