美国艺术新闻网近日刊登了一篇文章，针对欧洲目前正举行的艺术盛事——尤其对卡塞尔文献展的学术定位和艺术巴塞尔的市场导向作了分析。学术与市场是各行其道，还是可以共同发展?艺术巴塞尔的“西行”与国际展会策展人的“东渐”能否重新划分国际艺术版图?另一方面，让人汗颜的是，参加这些艺术盛事的中国艺术家的确寥寥无几……

该文章开篇之词就下笔不凡：一位不足45岁的美国白人艺术家哪里有错?或许这项有关欧洲当代艺术的调查取样分析会让你感到不爽!

阳光六月，世界艺术界有四大艺术展会在如火如荼地上演，它们是德国的卡塞尔文献展、正在比利时举行的Manifesta巡回展、巴黎现代艺术三年展以及乌克兰的新基辅双年展。尽管举办这些艺术活动的国家邻近刚刚发生政治动荡的国家，这些艺术活动却呈现给观众一场别样的视觉盛宴。

这些展览参展的艺术家总共有550位，其中，美国艺术家仅占了9%，包括在世和去世的共大约50人，而且年轻艺术家大多来自拉美地区。

Manifesta9 的情况也是如此。“世界各地的艺术机构、观众与媒体将会发现，美国艺术家在世界艺术版图内不再拥有特殊地位。”Manifesta9的策展人梅迪纳(Cuauhtemoc Medina)这样说，“在116位参展艺术家和组织中，只有4位美国艺术家(包含三位已去世的艺术家查理斯-德穆斯、威廉-瑞塔斯、罗伯特-斯密森，以及1943年出生的大卫-哈默斯)。

但是，艺术市场反应的情况正恰恰相反。在巴塞尔，来自六个国家的300家画廊共推出了2500位艺术家。但是仅其中三个国家的艺术家作品就涵盖了整个展场作品数量的一半，其中美国艺术家最多。我们取样了1000位艺术家，结果发现23%的艺术家来自美国，德国和英国艺术家居第二、第三位，分别占12%左右。法国、意大利、瑞士的艺术家占总数的18.2%。尽管中国艺术家被炒得沸沸扬扬，而且还有很多关于2013巴塞尔香港的消息，但是在瑞士巴塞尔上中国艺术家的数量少之又少，1000位艺术家只有1.2%的中国艺术家，而非洲是1.5%。

究竟为什么会有如此大的偏差呢?Manifesta 9 的另一位策展人卡捷琳娜(KaterinaGregos)这样解释，“市场在1990年代发展放缓，恰在这时，艺术界开始了‘改革开放’，收藏家仍然喜欢购买那些能反映经济价值的艺术品，所以他们喜欢油画与雕塑，而很少光顾那些具有实验性又难以阐释的作品。因此，我们发现，那些已被市场检验、可辨识的作品会更多地出现在艺术巴塞尔上”。

“但国际展会又是另外一番景象了，跟艺术博览会大相径庭”，来自纽约的James Cohan画廊的媒体总监James Cohan说道，“国际展汇聚不同思潮，策划人如同电影导演。你上述谈及的几大展览策展人都不是美国人，不难看出最近的惠特尼双年展有很少美国人，但巴塞尔不同，很多美国人。”

据该网站的姊妹杂志采访过的策展人表示，他们并非故意排除美国艺术家。基辅双年展策展人大卫-艾略特说，“我没有什么排美意识，但很多策展人目光所及的是那些拥有剧烈文化、经济和政治发展的地方”。他策划的展有四位美国艺术家，分别是丹尼尔-浮士德、弗莱德-托马塞利、比尔-维奥拉，他们年龄都超过了55岁;此外还有生于1974年的拉美艺术家特伦顿-道尔-汉考克。

第13届德国卡塞尔文献展有很多不同年龄阶段的艺术家参展，但是文献展更关注中东艺术。艺术总监卡洛琳-克里斯托夫-巴卡捷夫(Carolyn Christov-Bakargiev)在接受访谈时说，“文献展第一次邀请了很多阿拉伯艺术家，当然也有一些美国的，但从国家人口比例上来说美国艺术家并不算多。从国家人口比例上看，参展艺术家人数最多的是黎巴嫩。”卡洛琳策划的文献展还包括10位阿富汗、4位巴基斯坦、10位非洲的艺术家。同时，文献展还囊括了迄今为止参展数量最多的女性艺术家。

文献展之所以能实践这种策划方案，一个重要因素是它有大量赞助。与由商业画廊赞助的威尼斯双年展不同，文献展在资金方面显得更加独立。今年文献展的总费用是 2,560万欧元，其中卡塞尔市赞助了440万，德国黑森州赞助了440万，德国文化基金赞助了400万。文献展发言人称，剩下的1280万将主要靠门票收入以及一些独立组织和商业画廊的赞助，所以其商业性很弱。

而穿越在艺术巴塞尔上的那些艺术经济人则忙于销售作品，而且美国艺术家的作品卖得很火。“我们没有任何抱怨之词”，来自洛杉矶David Kordansky Gallery的总监斯图尔特说，“在欧洲展会上，很多年轻的、男性艺术家也很受关注”。这家画廊主要代理年轻艺术家的作品。
 

【编辑：陈耀杰】