关良《灵岩山》

说起关良，心里全是戏。作为水墨戏剧人物的先驱者，关先生的画，意在笔先，耳在眼先。生旦净末丑，锣鼓钹铙板，唱念做打，西皮流水，出将入相，文武兼济。你若“听”过关良一次，便会发现《灵岩山》也是一出戏，唱的是“我之为我，自有我在”的艺术境界，“师古人之心而不师古人之迹”的艺术追求和“油画民族化”的艺术探索。

灵岩山位于苏州西南十五公里，多奇石而以灵芝石为最，故名灵岩。山上有寺，相传为春秋时吴王夫差所建馆娃宫旧址。奇山怪石，古木幽兰，鹤鹿交鸣，紫气高风，古往今来，高僧辈出。吴门画派的众多画家都曾挥毫灵岩，使之成为中国美术史上一个重要的母题。

而这一母题仿佛是为关良量身定制的。

从听戏到学戏，从传统到西学，从中国到日本，从北伐到执教，从油画到国画，从印象到表现，从写实到写意，从块面到线条，画家如灵岩之水另辟蹊径，如灵岩之势不囿成法。他在中国传统审美理念和国画技法意境中寻找创作源泉，深谙油画材质的性格，恪守油画艺术的规律，借鉴马蒂斯、毕加索，在二元平面上塑造立体形象，把人物、景物简单化、概念化，于20世纪30、40年代玉汝于成——沧桑历练甘苦冷暖尽在灵岩。

《灵岩山》是关良代表作中，展览和出版记录最多的一件珍品。曾参与1996年“关良油画展”、“民初西洋美术的开拓者”；1997年“中国现代新派绘画的摇篮——杭州艺专师生展”；2000年“关良：百年纪念展”等重要展览。并出版著录于《关良1900—1986》、《民初西洋美术的开拓者》、《杭州艺专师生展目录》、《关良：百年纪念展》和《二十世纪中国西画文献关良》等画册及文献。

灵岩山深，深在半米见方的画布上由近及远的纵深构图；灵岩山险，险在大笔平涂、着色沉郁、随意简拙的铺排出磐石如磨；灵岩山隐，隐在删繁就简、童趣盎然的远踞山顶的寺与塔；灵岩山空，空在朦胧间山峦若现，栈道上行人隐约，伴缭绕云雾，听脚下涛声。赏画仿见倪赞之平远，吴镇之意趣，巧糅南宗文人画家情致入舶来的油画，可谓于质拙中现灵动。

凌云健笔意纵横，惟有功力炉火纯青者方能操寥寥数笔挥洒完美的画面比例，构图险峻，意境高旷，思虑深邃，尽显方寸之间。在用色上，沉稳厚重，细听竟是一段《风雪山神庙》——“彤云低锁山河黯”，“疏林”虽未调，素冷难排遣，时代气息先声夺人。形色相应，疏密相间，光影相辉，山寺相依，关良以他高度的艺术技巧，以他对天地造化细微的关照力，在拙朴与精微、粗放与细腻、率性与节制的对立美学中成功地获得了一种富于张力的平衡，庄重、神秘、威严。

《灵岩山》的线条有高低、起伏、浓淡；《灵岩山》的色彩绚中见素，朴而不俗，感情丰富，入木三分；《灵岩山》的笔法多为中锋，洒脱旷雅，酣畅生动。这正是画家所力倡的——“尽力使外形简化，而且常用完成主题的具有特色的几笔，来表达主题本身的复杂内容”，“使形更简练、更醒目、更舒展，把繁琐的东西概括掉”，“色彩也不必太琐细”，“通过色彩的艺术语言，能给人强烈的印象”，从而达到一种可以“引以自豪的素朴感”。关良画中天趣横生的元素，看似漫不经心，实是生命结晶，他以西画作躯壳，国画作灵魂，以西画单纯明快、坚实浓郁的技巧来表达国画恬静洒脱、淡雅超逸的神韵，大朴若拙，大智若愚。

李苦禅说：“良公的画法叫得意忘形。”关良的画比京剧“以形传神，形神兼备”的境界又高一筹。

《灵岩山》是一出好戏。要听。
 

【编辑：李超】